天仙配，仔細(xì)的看了一遍，竟然有感動(dòng)落淚！感懷那些經(jīng)典的藝術(shù)形象已經(jīng)成為永恒，為他們的不朽的形象感動(dòng)，為故事中的質(zhì)誠淳樸感動(dòng)，為七仙女那美麗淳樸的大眼睛感動(dòng)，為董永的憨厚善良感動(dòng)?？上?，經(jīng)典的人卻在現(xiàn)代的封建法西斯的十年中含恨離開人世！讓人扼腕！劇中他們的經(jīng)典唱段是人性中最美麗的精華！如果你是一個(gè)年輕人，先了解兩個(gè)明星的經(jīng)歷，然后再看看原劇！會(huì)有收獲的。
樹上的鳥兒成雙對(duì)，
綠水青山帶笑顏；
你耕田來我織布，
我挑水來你澆園……
多么熟悉的唱腔，多么優(yōu)美的曲調(diào)，每當(dāng)人們聽到或唱起這一曲黃梅戲“夫妻雙雙把家還”，就想起了忠厚老實(shí)的“董永”王少舫，想起了聰明善良的“七仙女”嚴(yán)鳳英。他們二人在舞臺(tái)和銀幕上塑造的優(yōu)美生動(dòng)的藝術(shù)形象及戲曲故事，在廣大觀眾心目中留下了深刻難忘的回憶。當(dāng)年他們二人珠聯(lián)璧合相得益彰的表演，使得《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》至今仍是黃梅戲的看家戲、“老三篇”。如今，戲在人去，令人思念不已。
電影的藝術(shù)成就
上海電影制片廠1955年攝制的黃梅戲電影《天仙配》，雖是一部黑白片，但在故事敘述和蒙太奇運(yùn)用上，顯示了不可低估的藝術(shù)成就。這部電影是將成功的室內(nèi)劇“黃梅戲《天仙配》”搬到室外，卻已跳出了舞臺(tái)戲的表現(xiàn)局限。室內(nèi)劇《天仙配》1954年參加華東區(qū)戲曲會(huì)演，獲得劇本獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、音樂獎(jiǎng)、優(yōu)秀演出獎(jiǎng)等四個(gè)大獎(jiǎng)；七仙女主演嚴(yán)鳳英和董永主演王少舫獲演員一等獎(jiǎng)。
1952年，文化部舉辦了第一屆全國戲曲觀摩會(huì)演出大會(huì)，展出了幾十個(gè)劇種的上百個(gè)劇目，為戲曲電影創(chuàng)作提供了豐富的素材，各個(gè)劇種的經(jīng)典劇目被逐步搬上銀幕，一批才華橫溢的電影導(dǎo)演開始致力于戲曲電影的創(chuàng)作與探索。
電影《天仙配》1957年獲文化部優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)片二等獎(jiǎng)。據(jù)1958年底統(tǒng)計(jì)，僅中國大陸的觀眾就多達(dá)一億四千萬人次之多，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)票房的最高紀(jì)錄?！短煜膳洹吩谙愀?、南洋一帶上映時(shí)，同樣盛況空前。1956年7月12日起《天仙配》在香港放映，僅“國泰”、“維多利”兩家影院就連續(xù)放映35天280場(chǎng)，觀眾超過26萬人次，打破了所有歐美影片在香港的票房紀(jì)錄。
電影的主要特色
《天仙配》由?；【巹。鞘瘬]導(dǎo)演的唯一一部戲曲電影。在拍片時(shí)，石揮始終堅(jiān)持“一切服從鏡頭需要，鏡頭服從人物的形象刻畫與演員的表演設(shè)計(jì)”的創(chuàng)作觀念來處理鏡頭。1982年在意大利舉辦的中國電影回顧展上，許多外國評(píng)論家看完石揮自編、自導(dǎo)、自演的《我這一輩子》后，對(duì)?；≌f：“過去只知道中國有一個(gè)趙丹，今天才知道你們還有一個(gè)石揮?！?/span>
《<天仙配>導(dǎo)演手記》記載，石揮根據(jù)黃梅戲通俗易懂、貼近生活、表演程式彈性大的特點(diǎn)，確定了“以黃梅戲做基礎(chǔ)來最大程度地發(fā)揮電影性能，拍攝成一部神話歌舞故事片”的思路，他取消了那些“僅僅是舞臺(tái)演出形式的東西”，“用電影的特性將舞臺(tái)所不能表現(xiàn)的東西給予形象化”的視覺展現(xiàn)，影片中，自然實(shí)景的插入，使天上宮闕與凡世間的場(chǎng)景相得益彰。
石揮遵循黃梅戲民間化的審美格調(diào)，在歌舞設(shè)計(jì)上、人物性格刻畫和聲畫構(gòu)成上，突破戲劇舞臺(tái)的局限，通過布景造型渲染劇情氛圍，通過不同角度、不同景別和攝影機(jī)不同的運(yùn)動(dòng)方式，現(xiàn)黃梅戲歌舞化的表演體式和演員的唱、念氣韻。
