二十世紀偉大鋼琴家Vol.016

十九世紀最后的鋼琴大師--Robert Casadesus

Robert Casadesus
羅伯特. 卡薩德修

　　1899年出生于法國巴黎，1972年在巴黎逝世。卡薩德修十歲開始跟隨姑姑羅絲.卡薩德修(Rose Casadesus)學習鋼琴，后來在巴黎音樂院跟隨李斯特的學生杰梅學習，十四歲得到鋼琴第一獎，1917年首次登臺演出，1921年與鋼琴家嘉比里拉(嘉比)結婚。由于和拉威爾的私人交情，卡薩德修第一場獨奏會和曲目全部演奏拉威爾的作品，1927年與妻子開始合作一系列曲目以雙鋼琴或四手聯(lián)彈為主的二重奏獨奏會。卡薩德修于1935年在托斯卡尼尼Arturo Toscanini)的指揮下首度在美國登臺演出，1940年移居美國并第一次在卡內基音樂廳露面?？ㄋ_德修在1946年回到歐洲并且擔任法國封騰布洛美洲音樂院校長?？ㄋ_德修為數(shù)不少的唱片中包括拉威爾作品全集，他的音樂以優(yōu)異的控制技巧及豐富的音色聞名，除此之外，他也是一位著名的教師與作曲家。

十九世紀最后的鋼琴大師

　　羅伯特.卡薩德修被譽為最后的十九世紀偉大鋼琴家。他于1899年4月7日出生于一個已經(jīng)傳承好幾代的音樂家庭，祖父路易.卡薩德修(Luis Casadesus)共有九個孩子，其中有八個成為音樂家，路易本身則是個吉他演奏家。羅伯特的叔伯弗朗西斯.卡薩德修(Francis Casadesus)曾經(jīng)跟隨法朗克(C.Franck)學習，是一位人人敬重的指揮家與歌劇作曲家，并于法國封騰巾洛創(chuàng)立美洲音樂學院，后來羅伯特也進入這個學校教書；另一個叔伯是在著名的卡培特弦樂四重奏(Capet Quartet)擔任中提琴手的亨利.卡薩德修(Henri Casadesus)。其它出身自這個世代的家族成員還有大提琴家馬塞爾(Marcel)、小提琴家莫利斯(Marius)與羅伯特的姑姑羅絲.卡薩德修，羅伯特就是由她啟蒙學習鋼琴。諷刺的是，羅伯特的父親是少數(shù)幾位沒有學習音樂的兄弟姐妹之一，他是一位著名的舞臺劇演員，藝名是『羅伯特.卡薩』(Robert Casa)。家族的音樂傳統(tǒng)也在羅伯特的孩子中傳續(xù)，其中最有天賦的就是鋼琴家讓?卡薩德修(Jean Casadesus)，但是他的音樂生涯在1972年因車禍而悲劇性地結束。

　　雖然卡薩德修在巴黎音樂院跟隨教出里斯勒(Edouard Risler)、柯爾托(Alfred Cortot)、卡塞拉(Alfredo Casella)、納特(Yves Nat)等著名學生的杰梅學習，簡簡單單把卡薩德修的藝術歸入法國鋼琴學派卻是不對的。無可否認，卡薩德修有法國鋼琴學派的優(yōu)點(手指的運動平均程度與平衡感、控制力、清晰度及發(fā)音相當完美)，然而他的演奏技巧卻與巴黎音樂院畢生所『該』有的方法完全不同?？ㄋ_德修的演奏不像多拉法國鋼琴家般只是純粹的按鍵，深沉的觸鍵會讓人想起德國鋼琴家，而非傳統(tǒng)法國式訓練?？ㄋ_德修的曲目選擇也與許多同行更廣泛，舉例來說，他演奏布拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲的同時，少有法國鋼琴家彈奏這些曲目。從卡薩德修的曲目來看，法國作曲家的作品數(shù)量非常大，包括德布西、拉威爾、夏布里耶、舒密特、佛瑞、法朗克、圣桑、丹第與蕭頌等人，但是他也彈肖邦、李斯特、舒伯特、舒曼、貝多芬與莫札特。

　　從卡薩德修詮釋音樂的觀點來看，很多聽過他演出的人都會指出，卡薩德修有本事完整的抓住作品的整體架構后，再把結構傳達給聽眾。這種才能可能源自于作曲(卡薩德修的作品數(shù)量不少，包括七部交響曲、五首鋼琴協(xié)奏曲、兩首小提琴奏鳴曲以及多首鋼琴小品)。拉威爾在評論到唯一會彈鋼琴的作曲家時，認為只有卡薩德修一人。學生強納森(Grant Johannesen)聽過卡薩德修演奏的李斯特B小調奏鳴曲(這首曲子并不在卡薩德修的演出曲目里)后形容，『在音樂結構與自然性上是一次獨特的聆聽經(jīng)驗。樂段的連結上是那么自然，延音不會讓音樂變得寂靜無聲，而是抓住了音樂的瞬間，也讓音樂向前推進?！蛔尶ㄋ_德修的音樂更引人注目的要素還有組織的邏輯性、細節(jié)及音色。他在演奏的同時也能取得結構與邏輯上的優(yōu)點，并伴隨許多美麗的小細節(jié)。

　　盡管有人總喜歡把卡薩德修與莫扎特及法國作曲家相提并，他卻也非常喜愛巴洛克音樂，特別是大鍵琴。很遺憾，這套專輯一開始的四首拉摩作品是卡薩德修唯一的拉摩作品錄音。他的詮釋完全從鋼琴的角度出發(fā)，充滿了熱情與活力。卡薩德修準確的節(jié)奏與正確無誤的指法技巧讓音樂產生令人興奮的動能。巴赫第六號法國組曲是卡薩德修最早的巴赫獨奏曲錄音(后來他錄制了美大利協(xié)奏曲、C小調組曲與E小調觸技曲)，優(yōu)雅是他最主要的詮釋重心，精致的觸鍵與晶瑩透澈的聲音結合了完美的音樂詮釋。六首史卡拉第奏鳴曲錄制于1952年，這并不是卡薩德修第一次大膽嘗試錄制史卡拉第，他在三○年代就錄過史卡拉第十一首奏鳴曲?？ㄋ_德修演奏史卡拉第的作品技巧相當純熟，特別注意作品的結構與細節(jié)。無疑L.463的動態(tài)與音符反復的細節(jié)是最適合卡薩德修的。不只是史卡拉第，這樣精致的手法一直在卡薩德修的音樂詮釋中出現(xiàn)。

　　卡薩德修經(jīng)常在音樂上演奏貝多芬的十首鋼琴奏鳴曲，其中第二號鋼琴奏鳴曲是卡薩德修詮釋貝多芬的最佳范例，它說明了為什么卡薩德修的演出總會被樂評人形容為雅致、儀態(tài)高貴、明亮、細膩、唯美而又有水晶般清晰。卡薩德修的完整性與結構的邏輯性讓規(guī)模龐大的作品聽起來不會那么冗長。

　

曲目：

Disc: 1
Jean-Philippe Rameau
1. Gavotte
2. Le rappel des oiseaux
3. Les sauvages
4. Les niais de Sologne
Bach
5-12. French Suite No. 6 In E, BWV 817
Scarlatti
13. Sonata In E, K. 380
14. Sonata In A, K. 533
15. Sonata In D, K. 23
16. Sonata In G, K. 14
17. Sonata In B Minor, K. 27
18. Sonata In D, K. 430
Beethoven
19-22. Sonata No. 2 In A, Op. 2 No. 2

Disc: 2
Debussy
1-3. En blanc et noir (For 2 Pianos)
Faure
4-9. Dolly, Op. 56 (Piano Duet)
10. Prelude In D Flat, Op. 103 No. 1
11. Prelude In G Minor, Op. 103 No. 3
12. Prelude In D Minor, Op. 103 No. 5
13. Nocturne No. 7 In C Sharp Minor, Op. 74
14. Barcarolle No. 5 In F Sharp Minor, Op. 66
15. Impromptu No. 5 In F Sharp Minor, Op. 102
Ravel
16. Piano Concerto In D 'For The Left Hand'