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各位聽眾，大家好！又到了《收藏與鑒賞》的時(shí)間，今天，請(qǐng)大家欣賞的是林散之學(xué)生、著名書法家莊希祖的藏品：林散之草書精品《王建 中秋望月》。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??
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——林散之草書精品《王建 中秋望月》賞析
? ? ? ? ? ? ? ? ???作者：?王 罡
賞析提要：“先枯后濃”是林散之先生的絕技。中鋒用筆，線條圓勁，似斷還連，乃精品佳作。作品流傳有序，3次權(quán)威出版。
林散之草書精品《王建?中秋望月》 莊希祖收藏
這幅草書作品《王建?中秋望月》，是“當(dāng)代草圣”林散之先生 1974年專門為學(xué)生莊希祖創(chuàng)作的。出版在《林散之書法藝術(shù)解析》、《華人時(shí)刊》雜志2011年第12期、《林散之草書精品賞析》。作品是立軸，尺寸為 108×34.5㎝，約?3平方尺，落款聾叟，印有“林散之印”（白文）、“七十年代”（朱文）。雙款，水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。裱工精細(xì)，品相十全。正文是唐朝詩人王建的一首詩：
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思在誰家？
林散之草書精品《王建?中秋望月》局部
這是一首以中秋月夜為內(nèi)容的七言絕句。詩人王建以寫景開始，以抒情結(jié)束，想象豐富，韻味無窮。皎潔的月光灑滿了庭院，好像鋪上了一層薄薄的白雪，叫了一天的鴉雀仿佛不忍心打擾這寧靜的夜色，悄悄地隱棲在樹枝上。剛下的露水既冷又大，把盛開的桂花都打濕了。詩人在這月圓中秋之夜，抬頭望月，烘托出懷念之情，思念遠(yuǎn)方的親人，思念想見的朋友。詩人先借景引情，然后托景抒情，一個(gè)情深意切的結(jié)尾，將思念之情升華得十分委婉動(dòng)人。
林散之先生以這首詩為內(nèi)容創(chuàng)作草書《王建?中秋望月》送給學(xué)生莊希祖。在作品中專門寫了“小莊同志留念”，應(yīng)該說林老送這幅作品是有目的的。從作品的落款來看，時(shí)間也是秋天，是不是中秋月圓之夜寫的很難說。 但是，林老師對(duì)莊生卻是情深意重。莊希祖，著名書法家、南京市書協(xié)副主席、南京曉莊學(xué)院副教授，是在林散之先生身邊時(shí)間較長的一個(gè)學(xué)生，也是林散之先生最喜歡的學(xué)生之一。莊希祖先生為抄寫、刻印、裝訂林散之先生的詩集立下了汗馬功勞，林散之先生十分感激，專門賦詩，詩的題目是《謝小莊訂書》：
多謝莊生為訂書，一更忙到二更初。
明年待我工調(diào)整，好買黃金報(bào)此情。
小莊笑我做詩能，書未裝成詩已成。
順口謅來隨嘴溜，一天百首也能行。
林散之先生是用破墨法創(chuàng)作這幅作品的，先生用墨和其他人不同。一般書法家在水墨剛?cè)爰垥r(shí)，就用廢宣紙按下去，等到字跡上多余的水墨被廢宣紙吸收后，再將其拉開，這樣防止水墨過多的滲洇，以求點(diǎn)畫的清晰。林散之先生卻不是這樣，他任憑筆墨洇漲成墨團(tuán)而毫無顧忌。林散之認(rèn)為，筆墨貴在自然，用宣紙去按字跡甚至等到筆跡外的水漬洇滲恰到好處時(shí)再拉開，固然能保持濕潤的墨痕，又能使字跡清楚，達(dá)到預(yù)期的效果，但畢竟是人工做出來的，違背了自然規(guī)律。林散之先生這種用墨方法產(chǎn)生的效果，從表面上看起來是一塊墨團(tuán)，但是一經(jīng)裝裱，濃淡分明，氣象萬千。這里需要指出的是，林散之先生用的是宿墨。請(qǐng)看作品中的“明”，濃是濃，淡是淡，清清楚楚，特別是偏旁“日”，由于洇滲，自然留出一個(gè)白色的小孔，猶如針眼，真是恰到好處。
林散之草書精品《王建?中秋望月》特寫
在這幅草書作品中，林散之先生還用了一個(gè)絕技，就是“先枯后濃”。不少書法家對(duì)此不可思議，只有先濃后枯，哪來“先枯后濃”？林散之先生創(chuàng)作草書，蘸一次墨能寫出若干個(gè)字，他不是寫到最后沒有墨時(shí)將一個(gè)字寫結(jié)束再去蘸墨，而是等干涸的筆寫完一個(gè)字后，還要寫出下一個(gè)字的第一個(gè)筆畫或第一個(gè)偏旁，然后再去蘸墨接著往下寫。因此在一個(gè)字中常常會(huì)出現(xiàn)“先枯后濃”的現(xiàn)象。如作品中開頭“中庭地”3個(gè)字和“白”字的第一個(gè)筆畫是一氣呵成。然后林散之先生再蘸墨，將“白”的剩余筆畫寫完，一直寫到“冷露”及“無”的第一筆橫畫。再蘸墨往下寫，到第三行“誰”字寫完之后，再將“家”字的寶蓋頭寫好，再蘸最后一次墨將整個(gè)作品的剩余部分全部寫完。?
林散之先生這種草書藝術(shù)處理的手法，可以起到意想不到的墨色效果，這就是能使一個(gè)字里的墨色由枯變潤、由淡變濃。但是，先生的主要目的還是為了書作字與字之間筆意的連貫。因?yàn)橄壬捎玫氖瞧颇ǎ颇ㄆ鸸P是水墨偏多，而最后大都是枯筆收尾。這樣墨多墨少，濃墨淡墨，很容易造成斷檔。如果等到一個(gè)字寫結(jié)束再去蘸墨，那么上一個(gè)字與下一個(gè)字的筆意就會(huì)斷。為了讓上一個(gè)字的末筆與下一個(gè)字的起筆，通過墨色的一致，達(dá)到上呼下應(yīng)，因而采用這種方法。莊希祖教授在所著的《林散之書法藝術(shù)解析》中對(duì)此是這樣比喻的：“這就像樂譜中的延伸符號(hào)將上一個(gè)音節(jié)最后一個(gè)音符與下一個(gè)音節(jié)的第一個(gè)音符連起來一樣，使其自然貫通。”
草書精品《王建?中秋望月》，現(xiàn)仍由林散之學(xué)生、南京市書法家協(xié)會(huì)副主席、南京曉莊學(xué)院副教授莊希祖先生收藏。
今天就到這里，下次同一時(shí)間，再見！?
