莫里斯·拉威爾1875年3月7日出生于比利牛斯西布恩小鎮(zhèn)，是著名的法國作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。
拉威爾從小便接觸了音樂，七歲開始學(xué)鋼琴，十四歲進巴黎音樂學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)
像德彪西一樣，拉威爾青年時代在學(xué)院環(huán)境中已有追求標(biāo)新立異的創(chuàng)作構(gòu)思和不同一般的嶄新音響的傾向，他的精神氣質(zhì)的發(fā)展受象征派詩人如馬拉美等的影響很大。但是即使如此，對現(xiàn)代主義的傾心并沒有使拉威爾走上絕路。相反地，人們認(rèn)為拉威爾卻善于在“死胡同的盡頭找到通向美麗的新田野的敞開著的大門”。
換言之，在使法國音樂從瓦格納的"霸道"中解放出來的斗爭中，是德彪西最先發(fā)難，而拉威爾則是他的年幼的同道。
拉威爾的早期創(chuàng)作受過德彪西革新思想的強烈影響，他的作品較多地體現(xiàn)了印象派和世紀(jì)末的思想。但是在他成熟時期、特別是在第一次世界大戰(zhàn)之后，他的創(chuàng)作卻更加嚴(yán)謹(jǐn)樸素。
由于夏布里埃和薩蒂的有力影響和對法國古鋼琴音樂、里姆斯基－柯薩科夫的配器以及李斯特的鋼琴寫作的熱衷，拉威爾轉(zhuǎn)而追求更明確的音樂語言。于是他決然放棄印象派的那些理想，回到更古老、更純粹的法國音樂傳統(tǒng)，同民族民間音樂、特別是同西班牙民間音樂保持更為密切的聯(lián)系，形成了所謂"法國新古典樂派"，并用一些富有獨創(chuàng)性的和弦語匯、管弦樂音色、主題和形象、以及大膽引進的爵士音樂因素等，豐富了當(dāng)時法國的音樂。
拉威爾追求表現(xiàn)樂思的自由，但他同時幾乎總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則的框框之內(nèi)，同古典傳統(tǒng)始終保持牢固的聯(lián)系。拉威爾的樂隊中?？煽吹阶鳛檎麄€作品的曲式結(jié)構(gòu)的重要支柱的寬廣旋律，他的樂隊色彩也要確定得多，而且也更輝煌、華麗。
拉威爾的音樂的節(jié)奏多半不脫離節(jié)拍的約束，用斯特拉文斯基的話說，他像"瑞士的鐘表匠"一樣精確。此外，拉威爾的作品也更有調(diào)性基礎(chǔ)，雖則他有時在其精致而大膽的移調(diào)中，也像德彪西那樣近于無調(diào)可尋。但是，也有人認(rèn)為，盡管拉威爾的一些手法表面上酷似德彪西，他的創(chuàng)作傾向卻更接近斯特拉文斯基、米約和薩蒂，他的后期作品是同德彪西背道而馳的。早期印象派音樂熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，而自我陶醉在冗長的印象中。拉威爾作為印象派音樂家則大大發(fā)展了印象派音樂的表現(xiàn)力，他喜愛噴射出五彩繽紛，光彩奪目的人造煙火，喜愛富于詩意的洪亮的聲響。他既是樂曲形式的大師，又賦予音樂豐富的色彩，另外他嚴(yán)守維也納古典樂派的戒律，而以獨創(chuàng)的手法運用這些傳統(tǒng)戒律來形成自己獨特的音樂語言和作品形式。對于音樂的描述性，他主張不注重事物的外部，而是關(guān)注事物的本質(zhì)和濃郁的色彩，并認(rèn)為真正的詩不能是長篇大論，而是在于真正的感情。
louis lortie，1959年生于加拿大蒙特利爾。十三歲時，他便與蒙特利爾交響樂團合作公開演出,三年后與多倫多交響樂團一同到中國及日本演出。1984年，獲英國Leeds國際鋼琴比賽獎項；同年在意大利Busoni國際鋼琴比賽中，以評委全票通過獲得金獎。louis lortie在Chandos唱片公司錄制了超過30張一系列從莫扎特、貝多芬、李斯特、肖邦到拉威爾、斯特拉文斯基等作曲家的各類作品，顯見他對不同時代風(fēng)格的理解與熟稔。
