貝多芬 第五交響曲-命運

卡洛斯·克萊伯（1930年7月3日—2004年7月13日），二十世紀(jì)著名指揮大師之一，生于德國柏林，指揮家埃里希?克萊伯之子，童年時期開始接受音樂教育；1949－1950年在瑞士蘇黎世學(xué)習(xí)化學(xué)，1950年起回到阿根廷接受音樂訓(xùn)練；1951年在慕尼黑作為候補指揮首演；1956—1968年歷任杜塞爾多夫、杜伊斯堡以及斯圖加特劇院的指揮；1968年起，以客座指揮身份執(zhí)棒巴伐利亞歌劇院；1982年首次指揮柏林愛樂樂團，取得巨大成功。1989年和1992年兩次登上維也納金色大廳指揮新年音樂會而為全世界樂迷所熟知，后退隱。2004年病逝于斯洛文尼亞的康涅斯卡村。

作為一個有世界聲望的指揮家，小克萊伯實際的演出曲目十分有限。 1975年錄制的貝多芬《第五交響曲》給小克萊伯帶來了世界范圍的聲望。對于這個錄音，米切爾·瓦爾士在《泰晤士報》上（1983年6月13日） 說：“他的演出展示了歐基米德命題式的清晰，錘子砸下的劇烈。人們像發(fā)現(xiàn)新大陸一樣歡呼，更確切地說，是一個把作曲家譜寫在紙上的東西的再創(chuàng)造。好像荷馬轉(zhuǎn)世，再次為我們朗誦《伊里亞德》?！毙】巳R伯在1989年和1992年的維也納新年音樂會執(zhí)棒并灌錄成唱片。此后，他的錄音計劃都沒有具體實施。與卡拉揚這樣的指揮不同，小克萊伯對于自己在公眾面前演出魅力的多寡并不太關(guān)心，他更喜歡在慕尼黑郊外的家中呆著，那里有大量的書和唱片。

克萊伯的個人性格和藝術(shù)風(fēng)格都是相當(dāng)與眾不同的，首先，他是一個徹頭徹尾的完美主義者，他很少考慮個人威望的高低，而只管考慮藝術(shù)上是否滿足，是否合乎他的想象，無論是指揮歌劇還是交響樂的演出，他都要力爭做到盡善盡美，否則寧肯取消演出也決不湊合，例如他又一次在慕尼黑指揮排演貝爾格的歌劇《沃切克》時，為了達(dá)到他內(nèi)心所要求的目的，竟然連演員帶樂隊一齊整整排練了34次，這種追求完善境界的舉動實在是一個了不起的奇跡。除此之外，卡·克萊伯還是一位對藝術(shù)極其認(rèn)真和精力高度集中的藝術(shù)家，有幾個小例子非常能夠說明這個問題，有一次卡·克萊伯在意大利的斯卡拉歌劇院指揮理查·斯特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》，由于精力高度集中，完全投入到了音樂的意境中，竟連當(dāng)時發(fā)生了地震都絲毫沒有感覺到。還有一次他在斯圖加特指揮瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》時，由于精神過渡的集中和緊張而對著總譜嘔吐了起來。他那種對待藝術(shù)一絲不茍的精神，實在是常人所很難具備的。

古典音樂錄制歷史上只有一張唱片同時登上企鵝三星帶花、日本唱片藝術(shù)名曲三百、《留聲機》百大、DG?100（英國的Gramophone雜志為紀(jì)念Deutsche Grammophon的百歲生日，特別評選出的榜單，名為“DG百年歷史最偉大的百張唱片”），ClassicCD百大（由臺灣著名古典音樂雜志《CD Hi》推出）五份權(quán)威榜單！這張唱片就是由卡洛斯·克萊伯指揮維也納愛樂樂團錄制的貝多芬第五“命運”交響曲、第七交響曲。

當(dāng)錄音技術(shù)發(fā)展到本世紀(jì)中期以后，在那么多偉大指揮家都一再與一流樂團錄過貝多芬的交響曲之后，幾乎沒有人相信還有誰能在這些音樂中找出更多令人振奮的新素材，可是一九七五年，克萊伯的第五、七號交響曲錄音出現(xiàn)了，這是一份真正偉大的錄音！這張是唱片史上不朽的經(jīng)典之作，是經(jīng)典中的經(jīng)典。?

如果你的唱片架只允許一張唱片，那么留下的一定是這一張！

《命運》的名字的由來是一個趣談——這首曲子以四個強有力音符“鏹鏹鏹鏹”開頭，他的弟子申德勒說“就象是命運在敲門一般”，這就是后來之所以如此命名的原因。樂曲嚴(yán)肅深刻主題的縝密細(xì)膩的展開形式與“歡樂自苦惱而來”的具有戲劇化色彩的感情表現(xiàn)形式完美結(jié)合，形成了貝多芬最負(fù)盛名的交響曲。這是部可稱為“前無古人后無來者”的中外音樂史的經(jīng)典作品。
????本曲聲望之高，演出之多，可謂交響曲之冠。貝多芬在交響曲的第一樂章開頭，便寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這主題慣穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動和震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時間推敲，醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論，光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精練，簡潔，完整統(tǒng)一。
????第一樂章，燦爛的快板，C小調(diào)，2／4拍子。奏鳴曲形式。其中的主題是“命運的敲門聲”。樂章的開始由單簧管與弦樂齊奏出著名的四個音動機，并發(fā)展第一主題，即命運的主題，極富男性粗壯的氣息。通過圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗，抒情的第二主題。
????第二樂章，稍快的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3／8拍子，自由變奏曲。雙主題連續(xù)的變奏是命運在敲門。第一主題抒情，安詳，沉思，由中提琴和大提琴奏出。與之對應(yīng)的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂器奏出豪邁的英雄凱旋進行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣。
????第三樂章，快板，C小調(diào)，3／4拍子。詼諧曲形式。在這一樂章中，命運主題的變奏依然兇險逼人，但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂隊奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段，象征著人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進入第四樂章。
????第四樂章，快板，C大調(diào)，4／4拍子。奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌，如長江大河浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了這一場與命運的斗爭最終以光明徹底的勝利而告終。

BEETHOVEN SYMPHONIE NO.5,7

WIENER PHILHARMONIKER

CARLOS KLEIBER

DG 415861-2