? ? ? ? 這張CD是原版LP轉錄，并以LP的封面作為CD封面，非常具有收藏價值。雖然經?？吹饺苏f，古爾德的勃拉姆斯也是相當重量級的，但是一直以來它的受關注與古爾德的《戈爾德堡變奏曲》依然無法相比。古爾德演奏巴赫，是因為巴赫樂譜標示的空白，自由發(fā)揮的空間廣大，即便引起非議，也能找到合理的解釋。然而他對勃拉姆斯則是一種心靈上的撞擊，精神上的共鳴。當古爾德面對著勃拉姆斯，就如同面對著另一個自己，就像在表達自己內心的情感和欲望，這張唱片的編排也異乎尋常，首先，古爾德未如勃拉姆斯作品那樣，灌錄成套的間奏曲套曲；其次，他未像我們通行的樂譜編排那樣，逐次演奏間奏曲。他從勃拉姆斯鋼琴小品中抽取間奏曲，然后選取了10首，或舒緩，或煽情，或猛烈，或優(yōu)雅，就像一套由古爾德本人編排的組曲那么完美。Op.116到Op.119屬于勃拉姆斯的晚期作品，寫于1892―1893年。應該說，這四部作品是勃拉姆斯晚年的精華之作，但在作曲家本人看來卻只是沒有太多創(chuàng)作靈感的隨意之作。晚年的勃拉姆斯由于朋友和親人的相繼離世，異常苦悶，覺得沒有太多的精力去創(chuàng)作大篇幅的作品，只隨著自己的心情寫了很多小品，與其說是憂郁情感的宣泄，不如說是對他一生的回顧。這四部作品可以看作是勃拉姆斯的音樂回憶錄。
? ? ? ?在《格倫·古爾德的生活與藝術》，《浪漫唱片》一章中收錄了古爾德對于這張唱片的這么一番話語：“我確實認為它也許是我最好的鋼琴演奏……”，“我想你會非常吃驚，不僅對曲目，而且也對演奏風格，我可以說那是非常貴族化的……你知道我一直是一個無可救藥的浪漫主義者”，“我想我抓住了一種即興演奏的氣氛，我相信那是在從前勃拉姆斯的唱片中從未表現(xiàn)過的……就好像我真的是在為自己演奏，但卻留下了許多可能性……”從一直以來的角度看，把古爾德、勃拉姆斯和“浪漫主義者”聯(lián)系在一起總是有些不切實際，前者以演奏巴赫和勛伯格這樣“極端古典”和“極端現(xiàn)代”的作品見長，而后者則作為浪漫主義時期的逆流出現(xiàn)在西方音樂史的潮流中。但是不可辯駁的是，他們兩人同時擁有著孤僻但期待交流，渴望孤獨而又渴望脫胎于孤獨之上的超越，叛逆，乖張的共同性。
