柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

柴可夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲作于1878年。是柴可夫斯基最著名的作品之一，與貝多芬的D大調(diào)、門德爾松的e小調(diào)、勃拉姆斯的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲。 這首樂曲的特色不但充分發(fā)揮了主奏小提琴絢爛的近代演奏技巧，展開了色彩豐富的管弦樂，造出了比以往的小提琴協(xié)奏曲更新鮮的韻味，而且用他含有俄國民謠的地方色彩，獨特的充滿哀愁的優(yōu)美旋律，作成了格調(diào)新穎、獨特的作品。柴科夫斯基如同貝多芬、勃拉姆斯一樣，終生只寫過一部小提琴協(xié)奏曲，而且三個人的協(xié)奏曲又都是D大調(diào)，在音樂價值上，也同被列為最偉大的小提琴協(xié)奏曲。不過在1978年作品完成后，這部協(xié)奏曲又經(jīng)歷了十分曲折的歷程才真正為人們所接受。

????協(xié)奏曲本來是題獻給當(dāng)時的小提琴大師萊奧波德·奧爾，但奧爾讀過總譜之后，聲稱無法演奏。后來由另一位提琴家阿道夫·布羅茨基在斷斷續(xù)續(xù)練了兩年之后，才于1881年12月在維也納首演。當(dāng)時著名音樂評論家漢斯立克竟然評論說：“柴科夫斯基的《小提琴協(xié)奏曲》第一次使我們可怕地認識到，有些音樂也可以糟得刺痛人的耳朵?！辈贿^后來奧爾還是親自演出過這個作品，并獲得了巨大的成功。
????第一樂章溫暖親切、感人至深，似是娓娓傾訴，正副主題并非如傳統(tǒng)奏鳴曲式那樣起到對比作用，但是兩者卻同樣富有動人魅力，具有濃烈的抒情意味。第二樂章是柴科夫斯基在初稿之后重寫的，這個慢樂章是他最細膩、最迷人的靈感之作，那種天地蒼涼的悲歌氣氛中隱隱滲透出無盡的孤獨和無所適從，小提琴的旋律到動情之處有催人淚下的效果。而這個樂章之優(yōu)美更是絕無僅有，因此當(dāng)演奏時必須將全付心靈浸入其中，才能達到那種夕陽薄暮、霧氣飄飛的感覺。第三樂章為富于舞蹈性的回旋曲，小提琴在跳躍、歡快的節(jié)奏中展盡了令人目眩神馳的輝煌技巧，琴音的光彩與靈巧完全天才式地呈現(xiàn)出來。

柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》唱片版本很多，經(jīng)典版本包括：米爾斯坦小提琴、阿巴多指揮維也納愛樂團版本，海菲茲小提琴、萊納指揮芝加哥交響樂團版本，科崗小提琴、西維斯崔指揮巴黎音樂學(xué)院管弦樂團版本等。

米爾斯坦（NathanMilstein）：生于1904年，在20世紀(jì)世界小提琴藝術(shù)史冊中，米爾斯坦是一位占據(jù)著重要地位的人物。米爾斯坦是一位具有罕見技巧天才和高雅演奏風(fēng)格的小提琴演奏大師，他的演奏風(fēng)格高雅、嚴(yán)謹(jǐn)而又樸實無華。他一生輝煌的業(yè)績和杰出的貢獻，對現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，起到了十分積極的促進作用。在20世紀(jì)老一輩的小提琴大師之中，米爾斯坦是最被后代小提琴家們所推崇的人物之一，同時也是20世紀(jì)的聽眾們心目中的一個帶有完美色彩的偶像。