馬勒 第九交響曲

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?馬勒的《第九交響曲》于1912年6月在維也納音樂節(jié)首演，由指揮家布魯諾?瓦爾特?fù)?dān)任指揮。

???? ?這首交響曲的創(chuàng)作始于1907年的幾次事件之間，這一年是馬勒厄運(yùn)纏身的一年，他先是從維也納歌劇院辭職，接著他的長(zhǎng)女過世，然后他自己則被診斷出患有心臟瓣膜的問題（尚無明顯癥狀，是在體檢時(shí)發(fā)現(xiàn)的）。他在1908年7月間從托布拉赫山中隱居處寫了一封信給瓦爾特，信中提到：“就只一瞬間，過去我一手創(chuàng)造出來的寧靜和清晰世界，就這么灰飛煙滅。我眼前空無一物，在這人生的終站，我竟然又回到一開始的起點(diǎn)?！币簿褪菑倪@一年，他開始創(chuàng)作《第九交響曲》，并于隔年夏天在托布拉赫山莊中完成全作。

? ????由于早在前一年，馬勒就已得知自己可能染有心臟病，多少已經(jīng)預(yù)知自己時(shí)日無多，因此不無借此曲抒發(fā)自己對(duì)死亡的理解和向生命揮別的情感。

? ????馬勒在此曲的手稿上涂鴉寫道：“哦！青春的日子，消逝了。哦！愛情，錯(cuò)過了。哦！美貌，告別了。世界！”。這印證了馬勒在這部作品中回顧一生的心態(tài)。

英國(guó)企鵝榜選定的馬勒《第九交響曲》經(jīng)典版本，是海丁克指揮阿姆斯特丹大會(huì)堂管弦樂團(tuán)樂隊(duì)（飛利浦公司出品，封套上是自然風(fēng)光的畫作，十分切題，馬勒交響曲里的大自然通常是母性的象征），評(píng)語如此寫道：“這是馬勒《第九交響曲》的翹楚之作。與其他指揮最大不同處是海丁克的速度稍緩，但他這種小心翼翼鋪陳樂曲的方式，呈現(xiàn)了一種精致的氣氛。在慢極的樂章中更可明顯看出閃爍光亮的色彩”。巴比羅利、西諾波里、馬澤爾、阿巴多均有優(yōu)秀版本。

?但所有指揮大師里邊，對(duì)此曲貢獻(xiàn)最大的是瓦爾特。他作為馬勒的學(xué)生，一直致力于傳播馬勒。1938年瓦爾特指揮維也納愛樂演繹此曲，1961年指揮哥倫比亞交響樂團(tuán)又錄制了新版，兩次錄音均登上了企鵝榜。馬勒今日的地位與名聲，與瓦爾特息息相關(guān)，盡管他闡釋的馬勒作品被其他大師蓋過了風(fēng)頭。但開創(chuàng)之功，功莫大焉。

第一樂章 D大調(diào)

1．悠閑的行板，D大調(diào)，擴(kuò)大的奏鳴曲式。圓號(hào)、豎琴、低音弦樂構(gòu)成短小序奏后，第二小提琴呈示斷斷續(xù)續(xù)的第一主題，木管變形承接后，變成灰暗的D小調(diào)。第一小提琴呈現(xiàn)

第二主題，弦樂與木管對(duì)位，銅管加入后又回到D大調(diào)，將第一主題作發(fā)展處理，大提琴、小提琴、木管承接后，變?yōu)榻礏大調(diào)，展開以第二主題為中心的對(duì)位發(fā)展。到頂點(diǎn)時(shí)，小提琴與木管奏第三主題，壯麗地發(fā)展，平靜后，進(jìn)入發(fā)展部。定音鼓表達(dá)序奏動(dòng)機(jī)后，圓號(hào)抒情地處理第一主題，雙簧管承接，變成堅(jiān)毅的快板。圓號(hào)表現(xiàn)第三主題的發(fā)展，弦樂急速作半音階下降。變?yōu)榻礏小調(diào)，第二主題作熱情的處理。第一、第二主題加以變形，對(duì)位達(dá)到高潮，平靜后在序奏動(dòng)機(jī)上小號(hào)奏F小調(diào)葬禮進(jìn)行曲曲調(diào)，不久變成D大調(diào)，以第一主題進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部一一再現(xiàn)呈現(xiàn)部材料。如果說發(fā)展部充滿與死神的搏斗，再現(xiàn)部已在平靜凈化的氣氛中，寧靜地吟詠。各樂器紛紛作華彩處理，最后以弦樂幽靜的泛音而結(jié)束。這個(gè)樂章以死亡降臨開頭，主旋律則是告別的不同表現(xiàn)。柏格認(rèn)為，這是馬勒“有生以來所寫的最最神圣的東西，它表現(xiàn)了他對(duì)人世的異常熱愛，表現(xiàn)他多么渴望在世間平靜地生活，渴望享受大自然的深邃奧秘——在死亡到來之前。因?yàn)樗郎竦慕蹬R是無可抗拒的，整個(gè)樂章滲透了死亡的征兆，它一次又一次地出現(xiàn)，塵世的一切理想都以它而告終?！瘪R勒的學(xué)生布魯諾·瓦爾特則認(rèn)為：“這一樂章發(fā)展成為離別情緒的一個(gè)凄惻動(dòng)人而又高潔莊重的縮影．徘徊在離別的悲哀和對(duì)天國(guó)光輝的幻覺之間的遐想是獨(dú)一二的。它使這一樂章升華到天堂幸福的境界?！?/p>

第二樂章 C大調(diào)

2．C大調(diào)，指示“以緩慢的蘭德勒舞曲速度”，相當(dāng)于諧謔樂章。全樂章有3種蘭德勒舞曲風(fēng)格旋律，開頭在低音管與中提琴所奏的輕松短小序奏引導(dǎo)下，第二小提琴像古提琴呈示第一蘭德勒舞曲旋律，低音管與中提琴以對(duì)位纏繞。變得活潑后，第二蘭德勒舞曲旋以E大調(diào)圓舞曲風(fēng)格出現(xiàn)于第一小提琴，結(jié)構(gòu)如回旋曲。圓號(hào)與小提琴奏緩慢的第三蘭德勒舞曲旋律，低音管與大提琴引進(jìn)第一蘭德勒舞曲旋律的對(duì)位，進(jìn)入第二段。第二段先以6個(gè)變形發(fā)展第二蘭德勒舞曲旋律，再以第二蘭德勒舞曲第一插句與第三蘭德勒舞曲對(duì)位，以5種變奏發(fā)展。第三段先發(fā)展第一蘭德勒舞曲，再利用第二蘭德勒舞曲的插句作為經(jīng)過句，移至第二蘭德勒舞曲的發(fā)展，以4個(gè)變奏達(dá)高潮。第二蘭德勒舞曲的插句加入，又出現(xiàn)4個(gè)變奏。第四段以回憶的方式暗示第一蘭德勒舞曲，第三蘭德勒舞曲亦加以暗示后，進(jìn)入結(jié)尾，以第一蘭德勒舞曲的回憶構(gòu)成寧靜的尾聲。

第三樂章 A小調(diào)

3．回旋曲，幽默地，A小調(diào)，很快的快板。主題片斷構(gòu)成短小序奏后，第一小提琴呈示回旋曲主題，它對(duì)位、變形后，圓號(hào)與小提琴都引入新旋律，第一小提琴再引出第一副主題，展開二重小賦格。小賦格的兩個(gè)主題來自回旋曲材料，它達(dá)到頂點(diǎn)后，再由圓號(hào)與木管再現(xiàn)第一副主題，圓號(hào)奏《第三交響曲》第一樂章的牧羊神主題。接著，圓號(hào)與低音弦樂以對(duì)位進(jìn)行，單簧管加入后，雙簧管與小提琴以新旋律，F(xiàn)小調(diào)奏二重小賦格。這個(gè)小賦格因銅管所奏的第二副主題而中斷。這個(gè)副主題發(fā)展處理后，不久回旋曲主題再現(xiàn)，結(jié)尾變成急板，進(jìn)行曲形態(tài)。

第四樂章 降D大調(diào)

?4．慢板，降D大調(diào)，回旋曲式。在緩慢的小提琴動(dòng)態(tài)后，小提琴奏出有些灰暗的回旋曲主題，這是第三樂章后一個(gè)小賦格引申而來的。此主題進(jìn)行中，小提琴奏第一副主題，回旋曲主題經(jīng)過插句而變形，經(jīng)過句作自由的幻想發(fā)展，最后是平靜的結(jié)尾。這一樂章充分體現(xiàn)“平靜地向世界告別”，中部有跌宕起伏的意大利風(fēng)格旋律，最后旋律片斷越來越不協(xié)和，它最后消退為“沉寂”，就像布魯諾·瓦爾特形容：“就像一片云彩消失在蔚藍(lán)色的天空中?！睉?yīng)該說，這首交響曲以最大限度拓展了調(diào)性的表現(xiàn)力，達(dá)到了調(diào)性音樂的極限。

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