克萊伯 勃拉姆斯第四交響

孤寂、深刻、力量、黯傷、悲觀憂郁，以及那夕陽(yáng)和秋風(fēng)般的傷感意蘊(yùn)是《第四號(hào)交響曲》里最為醒目的基調(diào)。受到古希臘悲劇詩(shī)人索?？死账沟闹瘎　抖淼移炙雇酢返挠绊?，勃拉姆斯把悲痛恐怖釋放到整首曲子，全曲以“古老”的手法寫成，通過(guò)描繪一幅宏偉的秋天圖畫，作品中既有浪漫主義的傾向，又有勇猛奔放的諧謔曲，末樂(lè)章帶入一個(gè)巴洛克時(shí)期的藝術(shù)殿堂，可謂勃拉姆斯的集大成之作。該曲和作者其他三部交響曲在性格上迥然不同：第一，它具有前三首交響曲中所沒(méi)有的憂愁色彩，即后人所說(shuō)的“古典悲劇性”。其實(shí)在這以前，勃拉姆斯也常在他的作品中抒發(fā)憂愁的情思，但像該曲這樣，以憂愁作為樂(lè)曲的基調(diào)，卻屬首次。它的第二特征是，全曲以“古老”的手法寫成。當(dāng)然，古老、典雅是勃拉姆斯全部作品所顯示的重要特征之一。由于該曲具有這些特征，所以一直未能得到普遍的理解。但該曲的深刻雋永，終于逐漸被聽眾所接受。該曲在勃拉姆斯生前，就已經(jīng)常被演奏，而且經(jīng)常博得滿堂喝彩。

這是一幅宏偉的秋天圖畫，開始的主題沉長(zhǎng)而復(fù)雜，就連19 世紀(jì)后半期的作曲家也會(huì)望塵莫及。中間兩個(gè)樂(lè)章，是整部交響曲從第一樂(lè)章到第四樂(lè)章的過(guò)渡，作品中有浪漫主義的傾向，有勇猛奔放的諧謔曲，末樂(lè)章還把我們帶入一個(gè)巴洛可時(shí)期的藝術(shù)殿堂。這是勃拉姆斯深思熟慮的產(chǎn)物。

卡洛斯·克萊伯,這位偉大的指揮家說(shuō)，他并不喜歡指揮，只喜歡陽(yáng)光、海灘。只有肚子餓了，迫不得已才偶爾指揮一下。這絕非是故作姿態(tài)。和其他指揮大師動(dòng)輒灌錄大家全集不同，小克萊伯指揮的樂(lè)曲極少。留下的唱片也就是貝多芬4、5、6、7交響曲，舒伯特的《未完成交響曲》和一部瓦格納的歌劇，1989年和1992年維也納新年音樂(lè)會(huì)的DVD。還有就是這張勃拉姆斯第四交響曲了。另外，他不擔(dān)任任何樂(lè)團(tuán)的常任指揮，不公開家世，不允許被人研究他的生平和生活。喜歡深居簡(jiǎn)出，晚年更是隱居在斯洛文尼亞的一個(gè)小鎮(zhèn)上，故意切斷了與外界的聯(lián)系，脫離了古典音樂(lè)界。
??????正是這樣一位性情有些古怪的指揮家，受到樂(lè)界的極力推崇。卡拉揚(yáng)說(shuō)小克萊伯是他最崇敬的指揮家。他的每一張唱片，都堪稱精品中的精品，對(duì)樂(lè)曲的理解深刻得無(wú)以復(fù)加，每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得清晰。聽他的唱片，覺(jué)得貝多芬、勃拉姆斯好像和我們?cè)扔∠笾械耐耆灰粯恿?。這樣說(shuō)絕非虛美，不信你去聽聽他的貝多芬，或者看看新年音樂(lè)會(huì)，同樣有耳目一新的感覺(jué)。
???????作為一代指揮大師埃里克·克萊伯的兒子，他一生都在研究樂(lè)曲本身，晚年更是花了很多功夫研究歌劇，但他那不喜張揚(yáng)的個(gè)性，使他對(duì)音樂(lè)的諸多深刻理解永遠(yuǎn)隨大師的仙逝而消失。