莫扎特為小提琴和鋼琴創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲，有編號的共36首。
小提琴奏鳴曲是莫扎特最早一批創(chuàng)作的作品，第一首小提琴奏鳴曲編號為K.6，聽起來非常老到，如今很難斷定其中有多少是他老爸列奧波德加工的成分，但考慮到小神童當(dāng)時只有六歲，已經(jīng)是件前無古人的成就了，小莫扎特在六歲到十歲期間，發(fā)表了十六首小提琴奏鳴曲。但此后十多年里，莫扎特忙于嘗試其它體裁，沒有碰小提琴奏鳴曲，直到十二年之后(22歲)，再撿起這個體裁，此后斷斷續(xù)續(xù)，直到他生命晚期，寫了二十多首，有些只留下一個樂章。
莫扎特在22歲上，重新?lián)炱鹦√崆僮帏Q曲，是聽了德累斯頓宮廷樂長約瑟夫.舒斯特(Joseph Schuster)創(chuàng)作的一組小提琴奏鳴曲，一下子勾起了他的興致，他一口氣在幾個月中，寫出了七首小提琴奏鳴曲。童年莫扎特的十六首小提琴奏鳴曲并沒有很大新意，等到他成熟之后，再拿起這個體裁，鋼琴的分量大大加重了，真正成為了“為鋼琴與小提琴而作的奏鳴曲”，請注意，鋼琴是放在小提琴前面的。雖然一般還是簡稱為“小提琴奏鳴曲”，但在莫扎特大部分后期小提琴奏鳴曲中，小提琴常常處于附屬地位。清脆而有穿透力的鋼琴不但在聲音上占有優(yōu)勢，而且在音樂主題的呈現(xiàn)與展開上，也占據(jù)主導(dǎo)地位。莫扎特同時代的出版商往往把這些奏鳴曲稱為，“為鋼琴和小提琴伴奏所作”。
在莫扎特二十二歲寫作的七首小提琴奏鳴曲中，K.304的第一樂章，顯得十分特別，e小調(diào)的陰沉氣氛下，兩件樂器的戲劇沖突，聽起來很像貝多芬。也許，值得提一筆的是，莫扎特的母親就是這一年夏天在巴黎去世。這是莫扎特生命中的悲劇事件之一，他的父親后來一直就此怪罪莫扎特。有種說法認(rèn)為，這首奏鳴曲就是誕生于這個悲劇事件之后。
當(dāng)然，音樂和作曲家的生活并不一定要聯(lián)系起來，特別是像莫扎特這樣的作曲家，他的情感表達在他的音樂中，總顯得若即若離，如果純粹用“喜悅”或“悲哀”來描繪，會感覺“聚焦不準(zhǔn)”，很難用單一的詞匯來形容莫扎特的音樂，就像清澈見底的湖水里，湖面波紋投下縷縷陰影。小提琴家斯坦因伯格一天在翻閱美國當(dāng)代詩人Albert Goldbarth的詩集時，見到了這么一句話：“生命之愛如此豐富多彩，它在核心完全可以承載對哭泣悲嘆的愛。”斯坦因伯格立刻聯(lián)想到莫扎特的音樂，即使面對悲哀，莫扎特也是以輕盈的姿態(tài)承載，即非沉溺，也不是超脫，或許可以稱之為“理解生命的微笑”。
莫扎特晚期的三首小提琴奏鳴曲成就最高，K.454，K.481和K.526，當(dāng)時莫扎特將近而立之年，也是他創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量最高的階段。有一個關(guān)于晚期小提琴奏鳴曲的傳說。作曲家為約瑟夫皇帝演奏其中一首小提琴奏鳴曲時(K.454)，皇帝發(fā)現(xiàn)，小提琴家演奏的譜子是寫好的，而莫扎特用的鋼琴譜，上面除了小節(jié)線，一個音符也沒有。莫扎特回答說，那些音符全在自己的腦子里。這個傳說很可能是真的，因為后世音樂學(xué)家校驗手稿時發(fā)現(xiàn)，這首小提琴奏鳴曲的手稿不像通常那樣，邊劃小節(jié)線，邊書寫音符。小節(jié)線和音符用的墨水不同，而且小節(jié)線劃分的空隔和音符所占空間不符，這說明音符是在小節(jié)線統(tǒng)統(tǒng)劃好后，再補上去的。莫扎特常說，自己的音樂早在頭腦中完成，記譜只是一個謄寫的過程。這的確是天才的一個明證。
A大調(diào)小提琴奏鳴曲，K.526有一種很完美的平衡感，鋼琴和小提琴的呼應(yīng)對答，流暢至極。小提琴與鋼琴編織得非常緊密，不像早期作品有大量可有可無的伴奏音型，這里是缺一不可。我們同樣可以聽到不少戲謔的成分，莫扎特故意讓樂句不平均，加上突發(fā)重音，音樂的流動就像水銀一樣活潑而不可預(yù)測。
林哥007
非常好聽的鋼琴和小提琴曲，感謝主播分享。