鋼琴， 是傅聰?shù)慕K身“情人”；音樂(lè)，是他靈魂的避難所。
過(guò)去，對(duì)時(shí)間一向吝嗇的傅聰，每天近11個(gè)小時(shí)與鋼琴“促膝談心”，而且絕不允許任何人打擾。上了年紀(jì)后，他逐漸把練習(xí)時(shí)間縮短為6小時(shí)。他說(shuō)，自己天生手硬，從小童子功又沒(méi)練好，所以一日不練就不行。彈琴時(shí)，傅聰常常自得其樂(lè)，“這是上天給我事業(yè)的一種特殊眷顧！”對(duì)音樂(lè)，他像基督教徒對(duì)待《圣經(jīng)》般虔誠(chéng)。
年近80，傅聰依然出現(xiàn)在世界各國(guó)的知名音樂(lè)廳里、大師班上。這位享有世界聲譽(yù)的鋼琴家說(shuō)：“我是鋼琴的奴隸，更確切地說(shuō)是音樂(lè)的傳教士，人生的大半輩子消磨在琴上，太辛苦了！但我還沒(méi)有退休的計(jì)劃?！迸c上海音樂(lè)學(xué)院簽了3年合約后，傅聰定期給鋼琴大師班授課。如今“傅爺”的尊稱，已在校園內(nèi)傳開(kāi)。“傅爺”詮釋的肖邦、莫扎特、德彪西，有一種讓人難以捉摸的深度和古典美。
傅聰?shù)那楦惺澜?，孤?dú)而多彩，但永遠(yuǎn)對(duì)外人封閉。不過(guò)，朋友還是透露了他的一個(gè)小秘密。在傅聰臥室的床頭，掛著一幅初戀女友的素描畫(huà)像。那是早年傅聰前往波蘭學(xué)習(xí)時(shí)，女友親筆畫(huà)好后送給他的。沒(méi)想到，這幅素描畫(huà)像竟成了他一生美麗的記憶。1959年，其父傅雷被劃為右派。女友偷偷寫(xiě)信將發(fā)生的一切告訴傅聰，并告誡他不要回來(lái)，否則他的藝術(shù)就完了！正是這封信，促使傅聰出走。而傅聰因此成為一個(gè)世界級(jí)的鋼琴大家。
雖然傅聰沒(méi)有證實(shí)這個(gè)“秘密”，但他還是解釋了當(dāng)時(shí)出走的原因：“我出走的時(shí)候，心情很復(fù)雜，因?yàn)槟菚r(shí)候國(guó)內(nèi)沒(méi)有藝術(shù)，而我離開(kāi)藝術(shù)就沒(méi)法活下來(lái)！”去國(guó)千里，傅聰將思國(guó)之情與無(wú)奈悲哀，全部融化在他彈奏的肖邦樂(lè)曲中。1960年，他的音樂(lè)感動(dòng)了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主赫爾曼·黑賽，黑賽寫(xiě)下一篇名為《致一位音樂(lè)家》的文章，還親自把文章印了一百多份分發(fā)給朋友。
浪漫、唯美的天性讓傅聰經(jīng)歷了3次婚姻生活。后來(lái)，在鋼琴家魯普的介紹下，傅聰結(jié)識(shí)了在香港長(zhǎng)大的鋼琴家卓一龍，兩人結(jié)婚后，傅聰漂泊的“航船”，才?？窟M(jìn)了平靜的港灣。一家四口生活在倫敦，其樂(lè)融融。遺憾的是他的兩個(gè)兒子盡管非常喜歡音樂(lè)，卻沒(méi)有繼承他的“衣缽”。
談到傅聰，很難回避《傅雷家書(shū)》。“我覺(jué)得許多人老是問(wèn)我家書(shū)的事，好像我還是個(gè)小孩子似的。我已經(jīng)不再是‘家書(shū)’中的小孩子嘍，老夫望七了！”傅聰說(shuō)。
當(dāng)我們還在捧讀《傅雷家書(shū)》時(shí)，傅聰已經(jīng)漸行遠(yuǎn)，自成一“家”———一個(gè)性格獨(dú)特、博學(xué)多才、憤世嫉俗的世界聞名的大鋼琴家。他的身上，有著鮮明的雙重疊影：音樂(lè)的傅聰和人文的傅聰。音樂(lè)的傅聰，充滿著詩(shī)情畫(huà)意和幻想，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他的琴聲中，有一種純凈、質(zhì)樸以及神幻般的古典美；而作為人文傅聰，他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化涉獵甚廣，他學(xué)識(shí)淵博，且直言不諱。他的身上，有著矛盾的兩重性：叛逆和順從；細(xì)膩和粗獷；正直與寬容；詩(shī)情與悲壯。
