巴赫 管弦樂(lè)序曲集選和大提琴協(xié)奏曲選

演奏：  安納.畢斯馬，古斯塔夫·萊昂哈特，啟蒙時(shí)代管弦樂(lè)團(tuán)

畢斯馬（Anner Bylsma），出生于1934年的荷蘭大提琴家，他對(duì)巴洛克音樂(lè)投注了相當(dāng)多的心力，1976年他成為第一位灌錄巴洛克大提琴的演奏家，而且曾經(jīng)灌錄過(guò)維瓦第全部的大提琴作品。他所演奏的巴赫無(wú)伴奏評(píng)價(jià)相當(dāng)高，雖然名氣不大但是卻是一位「巷內(nèi)人」都知道的實(shí)力派大師，他兩次灌錄巴哈無(wú)伴奏大提琴曲加上他在巴洛克音樂(lè)上的努力，讓大家以為他只在巴洛克音樂(lè)上鉆研，其實(shí)巴洛克只是他擅長(zhǎng)的類型之一。出身自音樂(lè)世家的畢斯馬父親是位長(zhǎng)號(hào)手、作曲家、指揮家，他們家族中沒(méi)有人學(xué)習(xí)過(guò)大提琴，1934年出生的他起初師承Carel Van Leeuwen Boomkamp，在老師身上學(xué)到對(duì)古樂(lè)以及古代大提琴的很多知識(shí)，1962-68年間，他在阿姆斯特丹大會(huì)堂管弦樂(lè)團(tuán)擔(dān)任大提琴首席，六零年代早期他與萊昂哈特、布魯根等古樂(lè)名家，一起的組成的Quado Amsterdam，嘗試用當(dāng)代樂(lè)器詮釋巴赫那個(gè)時(shí)期作曲家的作品，但是一開(kāi)始合作畢斯馬就覺(jué)得事情不對(duì)勁，因?yàn)椴还芩鯓虞p柔的演奏大提琴，總是會(huì)將布魯根的直笛聲「蓋掉」，后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)答案是大提琴必須用「腸弦」。畢斯馬的琴聲充滿了人性，他不以速度、炫技、華麗為訴求，展現(xiàn)的是寧?kù)o、內(nèi)斂、沉思的味道，加上其大師風(fēng)范精彩可期。

卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫 (Carl Philipp Emanuel Bach 1714～1788)，德國(guó)作曲家，羽管鍵琴家。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的次子，也是J.S.巴赫的兒子里最有名的。1714年3月8日生于魏瑪，1788年12月14日卒于漢堡。4歲起學(xué)管風(fēng)琴，稍長(zhǎng)，奉父命學(xué)法律，仍堅(jiān)持學(xué)習(xí)音樂(lè)，24歲時(shí)即名噪柏林。1740年長(zhǎng)笛家腓特烈大帝即位后，第1次長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)即請(qǐng)他伴奏，并留任宮廷樂(lè)師達(dá)28年之久。有大量創(chuàng)作，并著有《論鍵盤樂(lè)器演奏藝術(shù)的真諦》一書，為當(dāng)時(shí)的權(quán)威著作，今日仍為研究18世紀(jì)鍵盤樂(lè)器演奏方法之重要依據(jù)。1768年其教父G.P.泰勒曼去世，繼任乏人。大帝命其赴漢堡，一身兼5個(gè)教堂樂(lè)長(zhǎng)，直至逝世。身后兩地均爭(zhēng)認(rèn)他為本城人，柏林人稱他柏林巴赫，漢堡人稱他漢堡巴赫，聲譽(yù)之隆，由此可見(jiàn)。他是近代奏鳴曲式創(chuàng)始人，創(chuàng)作了符騰堡與普魯士奏鳴曲集。他的交響曲曾得到莫扎特與海頓的贊賞。莫扎特曾親自指揮他的清唱?jiǎng)　兑d復(fù)活與升天》。他一生所處的時(shí)代，正處于變革之中，因此在他的作品中，既有巴羅克音樂(lè)末期與古典主義音樂(lè)初期的混合風(fēng)格，而又有刻意模仿海頓、曲意迎合大帝所喜歡的華麗堂皇的風(fēng)格。他的晚期作品大膽引進(jìn)了大量半音階模進(jìn)樂(lè)句，開(kāi)拓了浪漫派風(fēng)格的先河。

他不滿足于父親作品中常用的復(fù)調(diào)寫作方式，對(duì)純對(duì)位表示蔑視。他的作品在18世紀(jì)中葉具有典型意義。其精華在于趣味高雅和精致洗練，對(duì)鍵盤樂(lè)器的表現(xiàn)性能尤其有深刻的理解。他具有驚人的即興演奏技巧。作為演奏家，以技巧準(zhǔn)確、音色優(yōu)美和感情深刻而著稱。作有大量聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲，包括清唱?jiǎng)刹浚骸兑陨腥嗽诨囊啊?；鍵盤協(xié)奏曲五十部和鍵盤奏鳴曲數(shù)集。所作奏鳴曲顯示出對(duì)比調(diào)性的主題處理漸趨成熟，古典奏鳴曲式即由此發(fā)展而來(lái)。在傷感性行板樂(lè)章和偶爾采用的器樂(lè)宣敘調(diào)中可以看到歌劇的影響。論文《鍵盤樂(lè)器的正確演奏法》對(duì)于當(dāng)時(shí)鍵盤樂(lè)器的演奏風(fēng)格，特別是裝飾音的處理，是有價(jià)值的指南。他的交響曲、協(xié)奏曲、鍵盤樂(lè)奏鳴曲等作品，對(duì)古典奏鳴曲曲式的發(fā)展、完善有重大影響，是海頓、莫扎特和貝多芬的先驅(qū)。

C. P. E. 巴赫在漢堡期間共創(chuàng)作了10套交響曲（也稱管弦樂(lè)序曲），第一套6首，Wq.182，為弦樂(lè)隊(duì)而作，分別是G大調(diào)、降B大調(diào)、C大調(diào)、A大調(diào)、B小調(diào)、E大調(diào)，作于1773年。第二套4首，Wq.183，為兩支長(zhǎng)笛、兩支雙簧管、一支大管、一把圓號(hào)、兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴和一把低音提琴而作，分別是D大調(diào)、降E大調(diào)、F大調(diào)、G大調(diào)，作于1775-1776年。這4首由12件樂(lè)器演奏的交響曲，是C. P. E. 巴赫最后的，也是最偉大的交響曲。當(dāng)時(shí)，德國(guó)“反理性主義”運(yùn)動(dòng)極有影響，最具影響者為詩(shī)人克蘿卜史托克，C. P. E. 巴赫被稱為“音樂(lè)上的克羅卜史托克”。這4首交響曲，也是C. P. E. 巴赫自己最為得意的作品。他自己曾給當(dāng)時(shí)的出版商布賴特科普夫自薦說(shuō)：“它們是我在這方面最為成功的佳作?！?/span>