極致巴洛克音樂選

巴洛克時期的意大利作曲家確定了協(xié)奏曲的形式，并創(chuàng)作了大量的大協(xié)奏曲(如科列里的Concerto grosso in g minor, op.6 no.8)，和以小提琴協(xié)奏曲為代表的獨奏樂器協(xié)奏曲(如維瓦爾蒂的四季協(xié)奏曲concerto for violin and strings, the four seasons)。巴赫給出了處理獨奏樂器和樂隊的不同方式。

協(xié)奏曲在意大利由當時流行的三重奏鳴曲作為基礎改進而來的。最先出現(xiàn)的是大協(xié)奏曲，作曲家托列里以樂隊中的兩組樂器分別擔任“主奏部”、“協(xié)奏部 ”，替代原來三重奏鳴曲三聲部之中的兩個高音部，突出了“主奏部”和“協(xié)奏部”這兩個聲部之間的對比?？屏欣飳⑦@一嘗試真正變成了音樂史上濃墨重彩的一筆。

巴洛克時期的協(xié)奏曲格式分為所謂的教堂協(xié)奏曲(cancertida chiesa)和室內(nèi)協(xié)奏曲(concerti da camera即宮廷風格協(xié)奏曲的意思)。教堂協(xié)奏曲通常有慢板序曲作為前導，其后跟隨快板賦格樂段，快慢樂章交替，較為莊重；室內(nèi)協(xié)奏曲通常用阿拉曼德，庫朗，小步舞曲，薩拉班德，吉格等舞曲作為樂章，風格較為輕快，其實后來的創(chuàng)作中二者的差別并不大。