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Roberto Scarcella Perino創(chuàng)作了四首鋼琴奏鳴曲。盡管它們具有一些共同點，但每個元素都有其自己的標識。與二十世紀下半葉的許多作曲家不同，羅伯托將音樂視為傳播和戲劇藝術(shù)，必須采用傳統(tǒng)的古典浪漫音樂形式。在這方面，奏鳴曲形式（存在于所有初始運動中），撒謊形式（在中間樂段中普遍存在），回旋曲或變奏形式的使用是基本的，并且易于識別。
然而，盡管這些形式是傳統(tǒng)形式，但羅伯托的思想總是以非常個人化的方式表達的，其結(jié)果永遠不會是平庸的或容易預測的。
像肖斯塔科維奇（Shostakovich）或普羅科夫（Prokof'ev）一樣，他使用古典形式來傳達情感上的，有時是非常親密的內(nèi)容。
當我被要求對他的音樂發(fā)表意見時，我總是指出，羅伯托并不害怕表達感情。我來自利古里亞（Liguria），那里有一個非常謹慎的普遍傾向，而對于我這個血統(tǒng)的人來說，這就是使他最令人欽佩的地方。
我個人最喜歡《第一奏鳴曲》，部分原因是我在三個不同的國家演奏過幾次。羅伯托的老師，出色的鋼琴家索尼亞·帕霍爾（Sonia Pahor）的記憶是甜蜜的摩德拉托（Moderato）的主要情感特征，但在安達特（Andante）中卻是一種真正的聲音水彩。最后的《塔蘭黛拉/朗多》反映了羅伯托的出身和他在西西里島度過的少年時的回憶。
第二奏鳴曲獻給Patrizia di Carrobio。在Allegro Birbante中，它的節(jié)奏性語言幾乎是美國式的，而Quasi una romanza是您在四個奏鳴曲中發(fā)現(xiàn)的第二個發(fā)音最清楚的樂章，中心是風雨如磐。結(jié)論Tema con variazioni清楚地證明了Roberto能夠隱藏從3巴到9巴的漸進式節(jié)奏結(jié)構(gòu)而不會脫離原始主題的能力。12名Variazioni su Ciuri Ciuri已經(jīng)證明了Roberto的寫作技巧。
獻給斯特凡諾·阿爾貝蒂尼的第三奏鳴曲無疑是最雄心勃勃的。前半部分，Allegro ma non troppo，非常復雜，包含帶有爵士主題的賦格曲。第二個機芯是帶罩紗的Valzerino，有助于緩解緊張感。它幾乎是對Rota和戶外平臺上傳統(tǒng)舞蹈的致敬。在Vivacissimamente中，鋼琴家面對著作曲家用技巧熟練地編寫的巡回演出，沒有絲毫害羞的跡象。羅伯托（Roberto）特別擅長扮演表演者的領(lǐng)導角色，而不是像過去幾年那樣將他或她視為產(chǎn)生聲音的機器。
第四奏鳴曲獻給布萊恩·法赫（Brian Fahey）。我認為這與第一奏鳴曲非常相似：Allegretto具有類似的結(jié)構(gòu)，但更短且更緊湊。用羅伯特（Roberto）的話來說，精致的Berceuse是瑜伽課：冥想的時刻，幾乎是時間的懸浮。在快板中，丹贊特舞再次出現(xiàn)，并穿插著“長廊”，喚起了穆索斯基的記憶。這些舞蹈不是意大利人而是愛爾蘭人，以向這首音樂獻身的人致敬。有技巧的空間，但沒有第三奏鳴曲在里斯茲幾乎使人聯(lián)想到的那么大：這里更輕巧，更放松，并且經(jīng)常提醒聽眾在凱爾特音樂中使用小提琴。
Metamorfosi的靈感來自西西里傳奇人物“ Colapesce”，該故事講述的是一個名叫Cola的男孩，他進入一個人魚碼頭，快樂地生活在海中。
Ninna Nanna per Giorgio是羅伯托的侄子出生時寫的搖籃曲。
Ciuri Ciuri（在西西里語中是“花，花”）可能是西西里島最著名的民歌。這是模仿莫扎特，貝多芬，肖邦和李斯特等作曲家的音樂的主題。對于我在音樂學院任職期間必須學習的所有困難措施，它的專業(yè)評論是一種惡意的致敬。
CD的最后部分受阿迪朗達克話劇舞蹈劇院（ARDT）委托，專門制作了一系列夏季星座專用的片段。每首樂曲都是星星的音樂讀物，作為樂譜上的音符。
