董派京東大鼓傳人專輯

京東大鼓是發(fā)源于河北三河、香河、北京平谷、天津?qū)氎娴染〇|地區(qū)的一種傳統(tǒng)說唱藝術(shù)。主要樂器，除了演唱者左手挾銅板，右手擊鼓外，伴奏樂器主要是三弦。

京東大鼓在20世紀(jì)30年代初期形成于河北和天津。它是劉文斌等藝人在以京東方音演唱平谷調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收河北民歌《妓女告狀》及落腔調(diào)的旋律而形成的。它曾名樂亭大鼓。

建國(guó)前，在諸多京東大鼓藝人中，劉文斌的風(fēng)格最突出，影響最大。他除演唱大書外，還移植了《武家坡》、《拆西廂》、《昭君出塞》、《王二姐思夫》、《諸葛亮押寶》等短篇唱段。通過演唱短段，對(duì)京東大鼓的板式和唱腔做了進(jìn)一步加工。他的演唱通俗幽默，平易無華，吐字清楚，明白如話，頗為一般市民觀眾、特別是家庭婦女所喜愛。但當(dāng)時(shí)仍使用“大鼓”、“雜曲”、“樂亭調(diào)”、“樂亭大鼓”等名稱，直到1935年正式定名為“京東大鼓”。不過，由于他的行腔板眼均不甚考究；所唱鼓詞，文字也較粗糙，20世紀(jì)40年代末期，該曲種已日趨衰落。

中華人民共和國(guó)成立后，天津市業(yè)余演員董湘昆繼承了劉文斌的演唱藝術(shù)，并在劉文賦唱腔特色的基礎(chǔ)上，將寶坻區(qū)方音改用京音，進(jìn)一步加工、規(guī)范唱腔，不斷創(chuàng)作出適應(yīng)時(shí)代的新曲目，深得廣大觀眾的喜愛。在董湘昆等人的不懈努力下，60年代至70年代，京東大鼓音樂出現(xiàn)了高峰期，其曲種的影響也遍全國(guó)各地。

劉文斌在社會(huì)上以及工礦企業(yè)的徒弟卻是桃李滿天下，雖然這些弟子們的唱法各有不同，確實(shí)都是向劉文斌學(xué)過藝。他的業(yè)余弟子有李承秀、董湘崑、王輯馨、劉漢武、岳金義、宋萬峰、張梁、孫志華等，其中董湘崑成就最大。