楚劇旦行經(jīng)歷了上世紀(jì)50年代前的男性演員一統(tǒng)天下到之后女性演員百花爭(zhēng)艷的時(shí)代演進(jìn)。作為第三代楚劇女演員中佼佼者的彭青蓮，在其40多年的藝術(shù)人生里，先后主演劇目上百出，其中既有《蝴蝶杯》《雙玉蟬》《孟麗君》這類傳統(tǒng)的楚劇經(jīng)典，也有《不準(zhǔn)出生的人》《娘娘千歲》《辛亥人家》這些新創(chuàng)佳作，成功塑造了40多個(gè)不同時(shí)代、不同年齡、不同性格的舞臺(tái)女性形象。有同行羨慕她“幾年出一個(gè)代表作”；有專家美其為“楚苑花間一青蓮”。而所有這些，都與她在藝術(shù)上始終堅(jiān)持求實(shí)、求深、求新分不開。
在楚劇發(fā)展的歷史上，無(wú)論是表演還是聲腔，幾乎從未中斷過(guò)固守與改革的爭(zhēng)議。而對(duì)于這些，彭青蓮更愿意將自己的藝術(shù)鉆研和思考放到舞臺(tái)上去踐行—楚劇旦行的聲腔極其講究，彭青蓮天生嗓音明亮圓潤(rùn)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，她又根據(jù)自身?xiàng)l件博采眾長(zhǎng)，運(yùn)用其它藝術(shù)門類的科學(xué)發(fā)聲技法，逐漸形成真假聲結(jié)合的特點(diǎn)。她的演唱被觀眾贊譽(yù)為“唱腔優(yōu)雅欲斷魂”；《趙玉貞裝瘋》曾是楚劇大師沈云陔先生的拿手好戲，因?yàn)槌龉Ψ虻母唠y度，一般演員不敢隨便碰的。然而彭青蓮卻不但“碰”了，而且還在沈云陔大師弟子張漪和余少君先生等幫助下，在保留原作精髓基礎(chǔ)上創(chuàng)新了楚劇舞蹈語(yǔ)匯的“羅裙舞”等技法，登臺(tái)亮相，得到觀眾和專家的一致認(rèn)同。
