貝多芬 鋼琴奏鳴曲全集

有人把巴赫的平均律鍵盤曲集比作《舊約圣經(jīng)》，而把貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲比作《新約圣經(jīng)》。這個比擬在鋼琴愛好者中無人不知。的確，自從發(fā)明了鋼琴這件“樂器之王”后，人類為這件樂器所寫下的最奇妙、凝聚著人類最深智慧的杰作，就要數(shù)巴赫的兩卷“平均律”和貝多芬的32首奏鳴曲了。盡管縱觀音樂史，我們不能說這兩部作品無與倫比，因為“平均律”后又有肖邦、肖斯塔科維奇等人追隨這一體裁所寫的杰作（肖邦和肖斯塔科維奇的前奏曲），而舒伯特的鋼琴奏鳴曲比起“樂圣”也毫不遜色。然而，作為偉大的先驅(qū)和他們那個時代最高藝術(shù)成就的象征，巴赫、貝多芬的這兩個大部頭鋼琴杰作猶如一對燦爛的雙子星，交相輝映，永垂青史。

貝多芬一共作有有編號的32首鋼琴奏鳴曲，另外還有兩首簡易奏鳴曲，3首早期的《選帝侯奏鳴曲》，這樣總共算起來有37首。37首中的精華自然是有編號的32首。這32首中第十二號以前的都是1800年以前的作品，應(yīng)該屬早期作品。但實際上第八號《悲愴》雖作于1797—1798年，卻已很具中期特色：個性的張揚，充滿浪漫主義色彩。但第八號之后，第九、第十、第十一這3首似乎又連接上了第七號。自第十二號開始，真正進入貝多芬輝煌個性寫照的中期。一般把第二十八號以后的5首稱為后期作品，但第二十九號《槌子鍵》實際上是浪漫主義發(fā)展到極限的作品，無論曲式之宏大、情緒之強烈，都不應(yīng)列入后期。貝多芬的后期是那種超脫的靈秀，嚴(yán)格意義說，在奏鳴曲中，真正屬后期的只有第三十、第三十一、第三十二號3首。

貝多芬這32首奏鳴曲中，真正顯示其浪漫主義特色的，自《悲愴》起，經(jīng)由《送葬》(第十二號)、《月光》(第十四號〕、《田園》(第十五號)、《暴風(fēng)雨》(第十七號)之發(fā)展，至《華德斯坦》(第二十一號)、《熱情》(第二十三號)、《告別》(第二十六號)、《槌子鍵》(第二十九號)發(fā)展到頂點。在沒有標(biāo)題的作品中，早期作品值得注意的是第四號(降E大調(diào))和第五號(C小調(diào))。第四號結(jié)構(gòu)宏大，其規(guī)模可與第二十九號媲美(32首中此兩首篇幅最長)，其早期的技巧高峰與第二十九號中期的技巧巔峰相比，極有意趣。第五號結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，也有一種特殊的古典之美，32首奏鳴曲中，C小調(diào)僅3首(第五、第八《悲愴》和最后一首第三十二)，3首都有味道，可能與C小調(diào)的調(diào)性分不開(貝多芬善于在C小調(diào)上發(fā)揮)。中期中，第十二號的變奏曲、第十三號(降E大調(diào))第一樂章那種幻想感，非常迷人。而第二十七號(E小調(diào))，有真正的“告別”之稱。

當(dāng)然，貝多芬的后期風(fēng)格的3首，味道應(yīng)該說一首比一首“曲徑通幽”，技巧上的爐火純青與感情上的處于寧靜，那種超脫的靈秀之氣，給這3首一種極難悟通的深邃。3首中，最最出色者自然是32首的終點—第三十二號(C小調(diào))。這一套鋼琴奏鳴曲其實比交響曲甚至也比早、中、晚分期明顯的16首弦樂四重奏更清晰地記錄了貝多芬的藝術(shù)創(chuàng)作歷程;這32首奏鳴曲實際比弦樂四重奏還要單純地記錄了貝多芬創(chuàng)造的藝術(shù)境界。

---摘自網(wǎng)絡(luò)