<rp id="az46z"><wbr id="az46z"></wbr></rp>

上傳

創(chuàng)作中心

有聲出版

客戶端

首頁>有聲書>

藝術的社會生產(chǎn)

>

藝術的社會生產(chǎn)

4158

聲音（93）評價（0）

正序?|?倒序

三（2）“復凋”小說
43
4年前
二（2）作者的不同作品群
22
4年前
四（2）審美反映現(xiàn)象學
20
4年前
四（1）能動的本文
18
4年前
四（2）語義學
50
4年前
四，普通讀者的闡釋（序）
39
4年前
三（4）客觀閱讀的局限
32
4年前
三（3）新客觀現(xiàn)實
27
4年前
三（2）法蘭克福學派
25
4年前
二（一）1，媒介研究在英國
71
4年前
藝術的社會生產(chǎn)
69
4年前
導淪1.“藝術”概念2.社會學的性質(zhì)
68
4年前
導論3.美學價值問題
72
4年前
導論4.藝術社會學中的性欲主義
66
4年前
第一章社會結(jié)構(gòu)與創(chuàng)造力（序）
51
4年前
一（1）“托乃爾.科若格問題”
30
4年前
一（2）藝術家孤立的真正本質(zhì)
56
4年前
第一章社會結(jié)構(gòu)與藝術創(chuàng)造力第一節(jié)藝術生產(chǎn)的本質(zhì)（序）
59
4年前
一，（一）1作為制造品的藝術
37
4年前
一，（一）2馬克思的藝術理論
72
4年前
一，（一）3.藝術與勞動：瓦茲奎茲
65
4年前
一，（二）資本主義作用于藝術的結(jié)果（序）
58
4年前
一，（二）1勞動的非人化
75
4年前
一，（二）資本主義作用于藝術的結(jié)果2.傳統(tǒng)紐帶的斷裂
149
4年前
一，（三）創(chuàng)造力序
56
4年前
一，（三）1.人類作用的本質(zhì)
62
4年前
一，（三）創(chuàng)造力的概念2.“自由”的真正本質(zhì)
41
4年前
一，（三）創(chuàng)造力的概念3.結(jié)構(gòu)的二重性
76
4年前
第二章，藝術的社會生產(chǎn)（序）
38
4年前
二（一）馬克思主義美學和作為意識形態(tài)的老術（序）
61
4年前
二（一）2，文化研究在美國：“文化生產(chǎn)”觀
41
4年前
二（二）藝術的集體生產(chǎn)
68
4年前
二（二）1，技術
54
4年前
二（二）2，社會規(guī)定
32
4年前
二（二）3.經(jīng)濟因素
28
4年前
第三章藝術作為意識形態(tài)（序）
32
4年前
第三章第一節(jié)意識形態(tài)理論（序）
41
4年前
三（一）1.意識與物質(zhì)活動的相互關系
37
4年前
三（一）2.思維從物質(zhì)活動中的分化：“分離理論”
24
4年前
三（一）3.居友配地位的意識
43
4年前
三（一）4.可供選擇的意識
46
4年前
三（一）5.不同時期的，性別和種族的社會集團
31
4年前
三（一）6.意識形態(tài)和文化
22
4年前
三（一）7.繪畫中的意識形態(tài)：庚斯伯羅的《安恧魯斯夫婦》
20
4年前
三（一）8.文學中的意識形態(tài)：簡.奧斯汀的小說
33
4年前
三第二節(jié)，盧西恩·戈德曼的著作（前言）
22
4年前
三（二）1.“世界觀”
44
4年前
三（二）2.發(fā)生結(jié)構(gòu)主義
52
4年前
三（二）3.意識形態(tài)的復雜性
52
4年前
第三章第三節(jié)審美中介序
50
4年前
第三章第三節(jié)審美中介1藝術生產(chǎn)的條件
33
4年前
第三章第三節(jié)審美中介2.審美常規(guī)
54
4年前
第三章第四節(jié)藝術家和作家的作用1.對戈德曼等人的批評
61
4年前
第三章第四節(jié)藝術家和作家的作用1.對戈德曼等人的捍衛(wèi)
27
4年前
第四章美學自律性與文化政治學
22
4年前
弟四章，第一節(jié)意識形態(tài)和文化的表層自主性
53
4年前
四（一）1.藝術形式的轉(zhuǎn)化：時間的差異
57
4年前
四（一）2.文化在藝術形式方面的交互影響
43
4年前
四（一）3.藝術價值的存留
44
4年前
四（二）政治對文化舞臺的干預
65
4年前
四（二）1.馬克思的“基礎——上層建筑”模式
49
4年前
2.基礎上層建模式的局限
44
4年前
二，3阿爾都塞和“相對自主性”
40
4年前
2.4藝術和文學的相對自律性
54
4年前
第三節(jié)文化政治學：各個藝術門類的作用（序）
50
4年前
三，1.馬克思主義文學批評：正統(tǒng)的和非正統(tǒng)的馬克思主義傳統(tǒng)
43
4年前
三（2）新馬克思主義的探討和法蘭克福學派
45
4年前
三（3）影響觀眾
44
4年前
第五章闡釋作為再創(chuàng)造（序）
29
4年前
第一節(jié)欣賞者研究前言
42
4年前
第一節(jié)欣賞者研究（1）經(jīng)驗主義觀點的局限
51
4年前
第一節(jié)欣賞者研究（2）唯物主義美學的局限
55
4年前
二，闡釋學和本文的解釋（前言）
38
4年前
二（1）“正確”的本文闡釋：E.D.赫希
39
4年前
二（2）溫和相對論者：H一G伽達默爾
41
4年前
二（3）兩種闡釋理論
35
4年前
三，意識形態(tài)批判
27
4年前
三（|）盧西思.戈德曼
39
4年前
四（4）接受美學
58
4年前
第六章作者的死亡（前言）
44
4年前
六，一占支配地位的作家/藝術家的神話
36
4年前
藝術生產(chǎn)的集體性
54
4年前
藝術作品中表現(xiàn)出來的集體意識
47
4年前
讀者或欣賞者的作用
53
4年前
二，原作者的性質(zhì)
30
4年前
關于作者確切真相的選擇
40
4年前
三，文本的多種聲音
54
4年前
三（|）被法則和常規(guī)所強加的限制
38
4年前
四，原作者的新理淪（序）
45
4年前
四（2）阿爾都塞和反人本主義者觀點
39
4年前
四（2）拉康的精神分析
50
4年前
四（3）拉康精神分析的局限性
64
4年前
結(jié)淪：文化生產(chǎn)者和文化產(chǎn)品
59
4年前

專輯主播

藝術朗讀者蘇蘇

簡介：藝術博士，藝術家，中級有聲演播師，大學教師

TA的專輯

<rp id="fhtkh"></rp>

<rp id="fhtkh"><sup id="fhtkh"></sup></rp>