【清末】古琴曲一吳兆基

吳兆基，祖籍無錫。從漢壽吳氏宗譜看，家族祖先順陽公攜弟楚陽公，明天啟間由無錫太平街遷湖南漢壽五里牌，遷居原因是“商遷”。明末江南局勢混亂，而漢壽地處內(nèi)地，環(huán)境可能相對安定，或許漢壽也是順陽公以前經(jīng)商的目的地之一，又位于洞庭湖畔，與太湖之濱的無錫地理環(huán)境相似，所以，順陽公最終卜居于此。漢壽吳氏宗譜草修于清代嘉慶年間，正式修成于光緒十一年，民國六年又重修一次，譜中文字充溢了家族對祖居地江南的記憶。從順陽公到吳蘭蓀先生，已歷十世，但家族對祖籍江南的記憶，蘭蓀先生定然沒有磨滅。

1912年春，吳兆基隨全家至蘇州定居，蘇州乃中國具有兩千五百余年歷史之文化名城。吳兆基之父吳蘭蓀深諳琴藝，源于嶺南派，由于長期居信姑蘇，其風(fēng)格亦漸接近蘇派。

1920年，吳兆基學(xué)琴于其父吳蘭蓀，而后學(xué)于吳浸陽。吳浸陽原籍四川，弱冠后離蜀而往來于蘇、滬、杭間。因而，吳兆基的風(fēng)格融匯了川、熟二派之長，琴風(fēng)瀟灑恬逸，質(zhì)樸古淡。

吳兆基在對琴藝長時(shí)間的揣摩和鉆研后，已形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。他的演奏傾向于傳統(tǒng)和溫厚的特色，雖然用鋼絲弦彈奏，卻保留了絲弦溫柔、敦厚、深醇的韻味。正如他自己說：“在描寫風(fēng)云激蕩、情緒昂揚(yáng)的曲子時(shí)，多采用沈穩(wěn)的手法；在描寫明媚風(fēng)光、柔情深思的曲子時(shí)，則采用流滑細(xì)膩的手法。力避吟、猱、綽、注不分，處處大幅度顫抖，甚至賣弄花招以嘩眾取寵。在取音方面，多采取輕、緩、恬淡手法，不追求速度，避免力度的夸張，常以寧靜淡泊自勉?！?/p>

吳大師是一位忠厚長者，對中國傳統(tǒng)文化有極深的素養(yǎng)。他與往昔許多知識分子一樣，彈琴似乎不過分著意于技，而更注重于道與氣，注重于意境，情趣與韻味，他的演奏，可以說是融水鄉(xiāng)山靈水秀之氣與其亮節(jié)高風(fēng)、詩書氣功于一爐之純青的火焰，也是其藝術(shù)素養(yǎng)積累到近飽和點(diǎn)后在客觀環(huán)境觸發(fā)下升華而成的結(jié)晶。