吳小如京劇唱腔選（清唱·說戲）

以大學(xué)中文教授為第一職業(yè)的小如先生，談戲的著作何以會(huì)在戲曲研究（尤其是京?。╊I(lǐng)域有如此的影響，原因自然來自于多個(gè)方面，也是筆者無法總結(jié)全面的，但最重要的因素，我以為莫過于以下三點(diǎn)原因。首先，小如先生把對(duì)京劇藝術(shù)的欣賞和研究作為自己最主要的興趣愛好，子曰：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者”，可以說，吳先生是一位從興趣出發(fā)，經(jīng)觀摩、學(xué)習(xí)、研究、評(píng)論京劇而一路走來的“樂之者”。其次，吳先生筆下的文章始終奉行講真話的原則，從不人云亦云，更不趨炎附勢，雖有并非“放之四海而皆準(zhǔn)”的仁智所見，但先生的文章決無知無不言和“藏著、掖著”的含蓄。再次，基于天時(shí)、地利等主客觀因素，使鮐背之年的小如先生親歷了京劇史上“楊、梅、余”的全盛時(shí)代，看過真正意義上的“好角兒”，跟“好佬”學(xué)過戲、取過“真經(jīng)”，真正懂戲。若要談戲則必先懂戲，若要懂戲則必先學(xué)戲，這是先生始終奉行的原則，正是身體力行地做到了這一點(diǎn)，才使小如先生的談戲文章能言之有物、擊中要害，可謂“下筆如有神”，而非隔靴搔癢地偏離本體，做著京劇“打外圍”的“邊緣”研究，這也造就了小如先生筆下的文字在具有微觀視角和立體形象感的同時(shí)，更具有強(qiáng)大的感召力，最終達(dá)到“行外人說行里話”的水準(zhǔn)。誠如姜駿先生在《唱腔選·前言》中所說：“先生的唱段、說戲錄音和先生著述中有關(guān)‘學(xué)戲心得’（回憶貫大元、夏山樓主、張伯駒等大家學(xué)戲經(jīng)歷部分）的內(nèi)容是有機(jī)的整體，不顯生硬：一方面，借助錄音，可以使得通過文字記錄傳達(dá)的更清晰，明確；另一方面，文字的記述，又能便于對(duì)唱腔的要領(lǐng)和訣竅的準(zhǔn)確掌握?！?/span>此次出版的《唱腔選》，恰恰通過進(jìn)一步立體直觀形象的展示，充實(shí)并彌補(bǔ)了吳先生談戲著作中運(yùn)用平面文字評(píng)介、敘述若干重要唱腔中的遺憾。