德沃夏克出生在布拉格附近的內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)，他的的父親Franti?ek Dvo?ák經(jīng)營祖?zhèn)鞯目蜅：腿獾?。他的母親Anna Zděnková是一名貨物看守的女兒。安東尼是他們第一個兒子，安東尼總共有八個弟弟。
他6歲的時候在Nelahozeves上小學(xué)，在那里他第一次上小提琴課。 1853年他遷往茲洛尼斯學(xué)習(xí)德語。當(dāng)時德語是波希米亞的生存之本。在那里他跟隨教堂唱詩班領(lǐng)唱Antonín Liehmann學(xué)習(xí)鋼琴和管風(fēng)琴。在此期間，他有時演奏管風(fēng)琴補貼家計。他還在他老師的樂隊中演奏，并且開始作曲。有一個由來已久而且由一封偽造的滿師證書所支持的傳言，說德沃夏克的雙親強迫安東尼學(xué)習(xí)屠宰技術(shù)，但目前沒有任何證據(jù)證明這個傳言的真實性。
1856年秋德沃夏克去了?eská Kamenice，據(jù)推測他是為了進修德語，并且準(zhǔn)備到德語教學(xué)的布拉格管風(fēng)琴學(xué)校上課。1857年10月他上了兩年的管風(fēng)琴學(xué)校，也在一所普通學(xué)校上過學(xué)，還作為中提琴手在一年登臺兩次的Cäcilien協(xié)會樂隊中演出。
德沃夏克本想謀一個管風(fēng)琴師的職位，但失敗了。1859年夏天開始他就在Karl Komzák的樂團里面當(dāng)中提琴手，在咖啡館，或是公眾場合演奏樂曲集錦，序曲和舞曲。德沃夏克這樣過了十一年，其間沒有發(fā)表作品。從這段時間流出下來的作品判斷，他是自學(xué)的作曲，而且可以說是按部就班的，從開始的莫扎特，經(jīng)門德爾松和舒曼直到1870年代末的瓦格納。剛開始他的重點是弦樂四重奏。
1862起Komzák的樂隊在新開的布拉格臨時劇院登臺，約在1865年升級為歌劇樂團。在國家劇院落成之前，這座臨時劇院是第一所捷克歌劇戲劇的用武之地。其中斯美塔那貢獻良多，他的《勃蘭登堡人在波希米亞》和《被出賣的新嫁娘》1866年就是在此首演的。
1865年起德沃夏克除在樂隊的工作外，還開始在劇院教授鋼琴。他的女學(xué)生有姐妹倆Josefina和Anna ?ermáková。當(dāng)時德沃夏克愛上了17歲的Josefina，可惜未成眷屬，但當(dāng)時11歲的Anna，卻在8年后即1873年11月17日與德沃夏克成婚。
生平經(jīng)歷
初出茅廬
1870年德沃夏克寫下第一部歌劇《阿爾弗雷德》，德語劇本，但歌劇在他生前都不曾獲得上演機會，可以看作是一次練筆。第一部為觀眾所接受的作品是歌劇《國王與燒炭工》，Bernhard J. Lobeský寫的捷克語劇本。1871年7月他辭去了樂隊工作，只為了多點時間作曲。在1871年到1873年，他發(fā)表了歌劇，室內(nèi)樂和為合唱和樂隊而寫的贊美詩《白色山的遺產(chǎn)》，這些作品得到了熱情的贊美與肯定。
只是其歌劇《國王與燒炭工》不盡如人意。1873年臨時劇院已經(jīng)開始排演，但是不得不中斷，據(jù)稱原因是這部歌劇太難而不可能演唱。德沃夏克再次重新審視其曲風(fēng)，并且拋棄了新德國學(xué)派的那一套重新作曲，1874年首演，結(jié)果是大獲成功。
1874年開始他開始到私立音樂學(xué)校授課，2月他得到了一個管風(fēng)琴職位，在此位置上他一直工作到1877年。
蜚聲國際
1874年到1877年間他都得到國家獎學(xué)金。愛德華·漢斯力克是這個評委會的成員，后來還有勃拉姆斯。后者成就了德沃夏克的決定性突破——他通過自己的出版商Fritz Simrock出版了德沃夏克的二重唱合集《摩拉維亞之聲》。同時這也標(biāo)志著兩位大作曲家終身友誼的開始。
出國旅游1884年德沃夏克接受愛樂協(xié)會的邀請第一次前往倫敦。這兩年內(nèi)寫成的《鬼新娘》(Rusalka，根據(jù)Karel Jaromír Erben的敘事詩寫成)和《圣潔的魯米那》是伯明翰和利茲的委托之作。
第一次倫敦之行后，德沃夏克到普日布拉姆(P?íbram)旁的維索卡山(Vysoka)避暑，在那里他可以充分遠(yuǎn)離城市享受大自然。1877年起他的公眾露面停息，只接受少量的委托，修改舊作，寫作歌劇《雅各賓派人》。
1889年初德沃夏克應(yīng)俄羅斯皇家音樂協(xié)會之邀到訪莫斯科和圣彼得堡。在再一次的倫敦之旅后他回到布拉格，在那里他接受了卡爾斯大學(xué)榮譽博士頭銜，1890年10月他成為音樂學(xué)院教授。其實1889年一月他就收到聘任提議，但由于他當(dāng)時事務(wù)繁忙不得不推掉。
大洋彼岸
1892年德沃夏克到紐約國家音樂學(xué)院出任院長。年薪15000美元，對德沃夏克的財政狀況來說時非常具有吸引力的。但他也要考慮到家庭團聚的問題，他的妻子，女兒Otilie和兒子Antonín陪同前往。其他四個孩子只在1893年夏天來美國。那時一家在艾奧瓦州的捷克移民村斯比維爾歡度美好時光。
聘任建議是由主席Jeanette Thurber提出的，她想把美國從歐洲音樂一統(tǒng)天下的局面中解放出來，并且樹立美國自己的藝術(shù)偶像。德沃夏克深深認(rèn)同這一目標(biāo)，研究種植園黑人工人的靈歌和印第安旋律，他認(rèn)為這就是美國音樂的根。
德沃夏克給紐約寫了很出名的作品：第9交響曲《自新大陸》、《感恩贊》和弦樂四重奏第96篇章，就是《美國弦樂四重奏》。從中可看到美國的音樂元素的滲入，例如五聲音階，一個降低的導(dǎo)音和切分音的應(yīng)用。
回歸故國
本來他的任期為兩年，后來順延兩年。可是1895年4月德沃夏克就回國了，原因可能是他女贊助人Thurber經(jīng)過一次經(jīng)濟危機后財政情況急劇惡化，后果是德沃夏克被多次拖欠薪水。
德沃夏克在維索卡山平靜地度過了幾個月，11月份再次到布拉格音樂學(xué)院上任。他曾打算過搬到維也納，在那得到一個位置應(yīng)該不成問題，但最后還是沒有付諸現(xiàn)實。期間誕生了他最后一部弦樂四重奏。
交響詩1896年德沃夏克與絕對音樂劃清界限。雖然他之前寫過一些被稱之為標(biāo)題音樂的作品，如1889年的為鋼琴而作的《詩意聲樂畫》，他稱之為“標(biāo)題音樂，但是是舒曼式的”，或是同年的Dumky三重奏(鋼琴三重奏)。但現(xiàn)在他直接轉(zhuǎn)向交響詩的創(chuàng)作。這是一種音樂體裁，在李斯特和瓦格納的新德國學(xué)派里，它是爭論的焦點之一。
這一年之內(nèi)他寫了《水妖》、《午時女巫》、《金紡車》和《野鴿》。這些作品都是根據(jù)捷克詩人Karel Jaromír Erben的敘事詩集《Kytice》創(chuàng)作的。他用散文式的音樂告訴聽眾這些故事的情節(jié)。下一年他還寫了《英雄之歌》，雖然他并沒有公開其大綱，但是他在一封信中卻對之作了解釋。
大師辭世
布拉格德沃夏克像此時的德沃夏克已經(jīng)完成了其室內(nèi)樂和管弦樂的創(chuàng)作。在他最后的歲月里他只寫歌?。?898年《魔鬼與凱特》、1900年《水仙女》和1902/3年的《阿米達》。
在《阿米達》首演的時候，德沃夏克因腿疼而不得不中途離開。幾天后他得了感冒，只能在床上休息。1904年5月1日他在家人的陪伴下悄然離世，死因是心衰竭，享壽63歲。在逝世的第四天，捷克為他舉行了國葬。
評價
德沃夏克的創(chuàng)作浸染著深刻的捷克民間色彩，在主題與結(jié)構(gòu)方面同捷克民間音樂的神韻和特點保有密切的取系。他的作品反映了作者的愛國熱誠和為復(fù)興祖國民族文化所做的且大努力：他的一些大型作品以人民的斗爭和對先烈的贊頌為主題，還有許多作品再現(xiàn)了捷克大自然和民間日常生活畫面，另一些作品則采用捷克古代的歷史和美麗的神話為題材。
德沃夏克同斯美塔那一樣，都認(rèn)為用音樂來贊頌自己的祖國和鞏固人民對更加美好的未來的信念，是他們自己義不容辭的神圣職責(zé);只是在對待民間音樂素材方面，斯美塔那所矚目的只偏重于捷克，而德沃夏克不但注意到捷克的民間音樂，他也轉(zhuǎn)向摩拉維嚴(yán)和斯洛伐克，他似乎更加重視斯拉夫各民族間的相互聯(lián)系。
例如，在他那舉世聞名的《斯拉夫舞曲》中，斯洛伐克的奧德捷梅克、波蘭的瑪祖卡和波羅涅茲、南斯拉夫的科羅、烏克蘭的屯卡，就同波爾卡、索塞卡、斯科契那，孚利安特以及其他捷克舞曲兼收并蓄。
摘自網(wǎng)絡(luò)
