《拉威爾 A小調(diào)鋼琴三重奏》演奏：美藝三重奏

    拉威爾唯一的鋼琴三重奏《A小調(diào)鋼琴三重奏》作于1914年。
    1914年的夏天，拉威爾到比亞利茲(Biaritz)山麓的圣·杰·德魯茲避暑。這里離他的出身地西布里不遠(yuǎn)，使他想到鄰近國(guó)度西班牙的巴斯克——他母親的故鄉(xiāng)。也許是出于這個(gè)原因，此曲帶有濃厚的西班牙風(fēng)格。
    全曲三樂(lè)章：
    第一樂(lè)章是自由的奏鳴曲形式，帶幻想風(fēng)格。第—主題的節(jié)奏輕盈活躍，旋律具有巴斯克地方的民歌風(fēng)貌，首先由鋼琴奏出然后移到弦樂(lè)，形成和弦式陳述。精致微妙的和聲處理(旋律是E下多利亞調(diào)式，和聲別是A多利亞調(diào)式)，使音樂(lè)顯得十分新穎。第二主題稍慢，旋律作大七度的上行回轉(zhuǎn)，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)短的展開，再現(xiàn)時(shí)把兩個(gè)主題的因素逐步融合。
    第二樂(lè)章是一首快速生動(dòng)的諧謔曲。標(biāo)題“潘多姆”(Pantoum)是西班牙馬拉加地方的一種詩(shī)歌形式，由兩個(gè)獨(dú)立的句子平行進(jìn)行構(gòu)成，在這一樂(lè)章中大約是指兩個(gè)對(duì)比的部分。樂(lè)曲為三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分由鋼琴奏出主題，其旋律及伴奏巧妙的節(jié)奏重音安排使之異常生動(dòng)活躍。中段音樂(lè)風(fēng)格為之一變，靈巧的節(jié)奏變成樸素的和聲進(jìn)行，低音常作五度和八度音程的持續(xù)。它的4/2拍與弦樂(lè)聲部的3/4拍巧妙結(jié)合，使音樂(lè)仍有極強(qiáng)的推動(dòng)力。最后再現(xiàn)第一部分的音樂(lè)。
    第三樂(lè)章，“帕薩卡利亞”。帕薩卡利亞原是西班牙的一種舞曲，16世紀(jì)以后傳到歐洲各國(guó)演變成器樂(lè)曲。常為慢速的三拍子，低音奏出主題后作一系列變奏。此曲亦是如此，由主題和它的九個(gè)變奏及尾聲構(gòu)成。一開始，五聲音階低沉并帶強(qiáng)烈古風(fēng)的主題，節(jié)奏單純平穩(wěn)。在九個(gè)變奏中，主題依次從低音區(qū)向高音區(qū)延伸，和聲由簡(jiǎn)單向復(fù)雜發(fā)展，到第六變奏時(shí)達(dá)到高潮。這時(shí)兩個(gè)
外聲部(鋼琴的低音和小提琴)幾乎伸向音區(qū)兩端的極端。然后整個(gè)音樂(lè)開始緩和下降。尾聲又回到簡(jiǎn)潔的帕薩卡利亞主題，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè)章。 
    第四樂(lè)章，“終曲”，自由的回旅曲式。以大提琴的震音和小提琴的快速分解和弦為背景，鋼琴奏出以四度和八度平行為特征的主題，亦用和聲逐漸加濃和織體加厚的手段發(fā)展。其間插入風(fēng)格相近，同樣光彩奪目的兩個(gè)插部。整個(gè)終曲顯得活潑流暢，喜氣詳洋。
     出自茱莉亞音樂(lè)學(xué)院的鋼琴三重奏三位心思敏銳的年輕的音樂(lè)家，以獨(dú)特而優(yōu)雅、流暢而純熟的演奏手法，演繹被譽(yù)為法國(guó)印象派作曲家拉威爾唯一的鋼琴三重奏《a小調(diào)鋼琴三重奏》，讓我們?cè)诼畹男芍懈惺茈[約帶著疼痛的甜蜜、縈繞著不能穿透的神秘！


聞名世界的鋼琴三重奏團(tuán)成立當(dāng)年在湯格伍德的伯克郡音樂(lè)節(jié)上進(jìn)行了首次公演。當(dāng)年的創(chuàng)始團(tuán)員是鋼琴家普萊斯勒，大提琴家格林豪斯，以及小提琴家吉列特。吉列特于1968年退休，由小提琴家柯恩接替；1987年，大提琴家威利的加入形成了目前的組合，即普萊斯勒（鋼琴）、卡維費(fèi)恩（小提琴）、威利（大提琴）；1992年，小提琴手由女小提琴家卡娃芬（I.Kavafian）擔(dān)任。雖歷經(jīng)變更，美藝三重奏卻始終保持著自1955年創(chuàng)團(tuán)以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。創(chuàng)立40多年至今，美藝三重奏團(tuán)每年進(jìn)行120場(chǎng)以上的演出，累計(jì)已達(dá)4000多場(chǎng)。
　　他們的足跡幾乎遍及世界各地，是世界各大音樂(lè)中心如紐約、波士頓、柏林、倫敦、東京、巴黎、維也納和歐美重要音樂(lè)節(jié)的?？?，所到之處均受到音樂(lè)愛好者的熱烈歡迎和評(píng)論界的高度贊揚(yáng)，被托斯卡尼尼譽(yù)為“自魯賓斯坦、海菲茲和費(fèi)爾曼之后最杰出的三重奏團(tuán)”?！稌r(shí)代雜志》記者克里斯托弗·波特菲爾德曾如此評(píng)論道：“哥德將建筑比作凝固的音樂(lè)；而一場(chǎng)美藝三重奏的演出則可稱為流動(dòng)的建筑?！?nbsp;
　　那么，究竟是什么使得美藝三重奏脫穎而出，超凡脫俗?“蒙特利爾之星”是這樣回答的：“他們的奧秘在于他們精湛的技巧、天衣無(wú)縫的合作、默契的交流以及對(duì)音樂(lè)本身的領(lǐng)悟。三位音樂(lè)家具有獨(dú)立的個(gè)性，但每個(gè)人都知道如何配合他人以使他們之間藝術(shù)上的合作達(dá)到一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格?！币恍┰u(píng)論家聲稱“美藝三重奏是天才的組合”，并且認(rèn)為：“美藝三重奏擁有一切——高水平的獨(dú)奏技巧、三人之間的和諧一致、熱忱、活力與自信?！痹诰唧w演奏風(fēng)格上，《紐約郵報(bào)》認(rèn)為：“音色是使美藝三重奏出類拔翠的特點(diǎn)之一。”在唱片界美藝三重奏團(tuán)也是業(yè)績(jī)不凡，有口皆碑。他們?yōu)镻hilips公司錄制了貝多芬的全部鋼琴三重奏以及勃拉姆斯、德沃夏克、莫扎特、門德爾松、舒伯特、紫科夫斯基的三重奏作品，并與Walter Trampler合作錄制了勃拉姆斯鋼四重奏全集。迄今為止，他們最成功的錄音要首推海頓鋼琴三重奏全集了，這是由著名的海頓專家H·羅賓斯·蘭登編輯整理的新版本。全套作品共14張密紋唱片，推出當(dāng)年即獲英國(guó)首屈一指的唱片雜志《留聲機(jī)》頒發(fā)的最高獎(jiǎng)“年度唱片”獎(jiǎng)，the Crand Prix de l'Academie Charles Cros 1980和英國(guó)音樂(lè)同業(yè)公會(huì)評(píng)出的室內(nèi)樂(lè)類一等獎(jiǎng)。對(duì)此，樂(lè)評(píng)界的反應(yīng)也是一片贊揚(yáng)之聲——“幾乎找不到一個(gè)比美藝三重奏更適合的組合來(lái)演奏這樣的音樂(lè)了。他們的演奏簡(jiǎn)直是精彩絕倫?！彼麄儷@得的其它獎(jiǎng)項(xiàng)，還有許多，這里就不一一例舉了。