That's the Way I See it 霍克尼

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從1978年起，自然主義式的再現(xiàn)藝術(shù)越來越讓霍克尼感到束手束腳，其限制性和諸多缺陷越來越讓他不耐煩?；艨四峥偸堑种瓢阉囆g(shù)分為具象和抽象這種愚蠢的二分法，他認(rèn)為“一切藝術(shù)都是抽象藝術(shù)”，再現(xiàn)從來就不是對外部世界的復(fù)制，一切再現(xiàn)，盡管風(fēng)格有差異，都以感知和概念的假設(shè)與慣例為基礎(chǔ)。與此同時，霍克尼痛恨自己的風(fēng)格被模式化，雖然他的風(fēng)格大受歡迎，他卻不愿意重復(fù)可預(yù)測的霍克尼式圖像。他挑戰(zhàn)了過去被誤以為真實(shí)的攝影（攝影雖然是機(jī)械記錄，但它也不能擺脫對空間感知的特定預(yù)設(shè)，而且其

含義并非絕對客觀中立），并對各種不同的空間再現(xiàn)方式，對采用新技術(shù)“復(fù)制”藝術(shù)的豐富可能性，都興趣盎然，為之興奮。他對空間再現(xiàn)具有莫大的好奇心，對之反復(fù)實(shí)驗，因為空間是一切再現(xiàn)形式的精髓。作為這種好奇心的補(bǔ)充，霍克尼越來越頻繁地從事舞臺設(shè)計，舞臺設(shè)計本身就是一門將制造錯覺與三維性結(jié)合在一起的藝術(shù)。

霍克尼的脾氣是完全不在乎別人說他天真。作為一名藝術(shù)家，他相信任何事都不能想當(dāng)然，任何事他都必須親自探索。他對空間再現(xiàn)的研究和實(shí)驗，包括其涉及到的更廣泛的意義，以及他對復(fù)制的含義等問題的關(guān)注，都不是哲學(xué)家會思考的問題，而是一位工作中的藝術(shù)家思考的問題。他的探索具有兒童般純真的好奇。他對藝術(shù)界狹隘、多變、時髦的風(fēng)氣毫無興趣，只顧走自己的路，這倒不是因為他刻意要擺出一副原創(chuàng)性的姿態(tài)，而是因為他總是站在藝術(shù)家的立場上，對“更廣闊的視角”，對未知的宇宙，滿懷真摯的興趣和熱愛。因為這個原因，本書不僅按年代編排了霍克尼的作品，同時也追溯了他創(chuàng)作中的道德和智性思考，它們當(dāng)然和作品分不開。


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專輯主播

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簡介：主講人：唯岸是處，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院本科。中央美院研究生，當(dāng)代藝術(shù)家，職業(yè)畫家。美國油畫家協(xié)會會員，湖北省美術(shù)家協(xié)會會員，湖北省美育研究會理事，武漢美術(shù)家協(xié)會理事。作品涉及繪畫，多媒體影像等多種領(lǐng)域，作品在廣東美術(shù)館、北京今日美術(shù)館、北京宋莊美術(shù)館、英國皇家藝術(shù)學(xué)院年展、美國邁阿密巴塞爾藝術(shù)展、意大利威尼斯雙年展、紐約軍械庫藝術(shù)展、臺灣高雄美術(shù)館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出。

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