在《弗蘭克之后的攝影》中，《紐約時(shí)報(bào)》的撰稿人、前圖片編輯菲利普·蓋夫特以一個(gè)關(guān)鍵的歷史時(shí)刻——羅伯特·弗蘭克創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 50 年代的影響深遠(yuǎn)的作品——作為出發(fā)點(diǎn)，為我們?nèi)嬲宫F(xiàn)了當(dāng)代攝影的面貌。蓋夫特以不同類(lèi)型的作品和實(shí)踐模式作為線索追溯了攝影這種媒介的發(fā)展歷史，他認(rèn)為自弗蘭克之后的攝影發(fā)展出現(xiàn)了一種矛盾的自我意識(shí)。雖然攝影圖像讓我們能夠更為清楚地意識(shí)到周?chē)氖澜?，但是?duì)于自身不斷地再現(xiàn)卻瓦解著我們自然狀態(tài)下的無(wú)知。
蓋夫特從羅伯特·弗蘭克在《美國(guó)人》中以粗顆粒、即時(shí)性對(duì)傳統(tǒng)攝影的客觀性的挑戰(zhàn)開(kāi)始談起。接下來(lái)探討了在 “擺布的紀(jì)錄”其拍攝方式的演變過(guò)程中“紀(jì)實(shí)”攝影的真實(shí)性所面臨的挑戰(zhàn)。除此以外，本書(shū)中其他討論話題還包括新聞攝影、肖像攝影、收藏家的影響，以及市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的影響，比如巨幅尺寸照片的盛行。弗蘭克對(duì)于諸多藝術(shù)家的影響不著痕跡地貫穿全書(shū)始終，從李·弗里德蘭德和南·戈?duì)柖〉剿沟俜摇ば柡土核悸敗?/p>
