周末音樂會(huì)10：死神與少女，完成的未完成！
時(shí)間: 2006-09-23 15:21:40
作為藝術(shù)歌曲之王，舒伯特很自然地把藝術(shù)歌曲中的旋律經(jīng)常性地用在器樂曲。不過這種有點(diǎn)取巧的方式、這種聲樂和器樂的聯(lián)姻，基本發(fā)生在他25歲前后的中期創(chuàng)作中；而生命最后幾年的他，對(duì)器樂的理解又上了一個(gè)臺(tái)階，擺脫器樂的聲樂化、加強(qiáng)器樂性與戲劇性的努力一直貫穿在他30歲前后的晚期創(chuàng)作中。
“死神與少女”四重奏是舒伯特聲樂和器樂聯(lián)姻的經(jīng)典例子，藝術(shù)歌曲“死神與少女”的旋律被當(dāng)成變奏主題用在第二樂章慢板中，這是舒伯特聲樂器樂聯(lián)姻的通常途徑。舒伯特的天才之處在于，這種聯(lián)姻并不是聲樂旋律的簡(jiǎn)單重復(fù)和改編，而是催化出一種全新的境界，特別在這部古典音樂中最有個(gè)性之一的偉大作品中，這種天才被發(fā)揮到了極致。
真正天才的極限只能是生命，在那著名的未完成交響樂中，舒伯特用一種連貝多芬都沒觸及的全新聲音開創(chuàng)了一個(gè)新的音樂天地。這里播放的卻是一個(gè)完成了的未完成交響樂，在通常的兩樂章后，舒伯特的第三樂章草稿被重新整理配器，而第四樂章用了他的“羅莎蒙德”序曲。至少在調(diào)性上，這種利用是可接受的，但在音樂上，我們只能面對(duì)一個(gè)聽覺習(xí)慣上的重大挑戰(zhàn)。不過，換一個(gè)角度，不妨可以通過這個(gè)實(shí)驗(yàn)想象一下完成的未完成某種可能的狀態(tài)況，雖然這種想象也只能是想象了。未完成就是未完成，永遠(yuǎn)也沒可能也沒必要去完成。
插句題外話，剛把本ID中學(xué)時(shí)寫的三樂章第一鋼琴奏鳴曲弄成文件，有時(shí)間上傳上來?，F(xiàn)在請(qǐng)先把其它背景音樂關(guān)閉，傾聽舒伯特！
l秋水浮萍l
真好聽，尤其第二章！