關(guān)于現(xiàn)代音樂的是非從未消失。在畢加索和波洛克的畫作售價過億的時候，自斯特拉文斯基的《春祭》以降，震撼人心的音樂作品仍在向聽眾傳遞不安的漣漪。現(xiàn)代音樂無處不在。先鋒之聲在好萊塢的驚悚電影配樂中大行其道，從地下絲絨樂隊(duì)開始，極簡主義對搖滾、流行和舞蹈音樂產(chǎn)生了巨大的影響?！都~約客》的杰出音樂評論家亞歷克斯·羅斯照亮了這個秘密的世界，并展示了它如何彌漫于20世紀(jì)生活的每個角落。
《余下只有噪音》講述那些特立獨(dú)行的人格，他們抵制對古典主義的過去的崇拜，與廣大民眾的冷漠作斗爭，并違抗獨(dú)裁者的意志。無論是用最純凈的美來吸引聽眾，還是用最純粹的噪聲來打擊聽眾，作曲家們一直都洋溢著當(dāng)下的熱情，拒絕古典音樂作為一種式微藝術(shù)的刻板印象。
從第一次世界大戰(zhàn)之前的維也納到20世紀(jì)的巴黎，從希特勒的德國、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，羅斯將20世紀(jì)的歷史及音樂編織在一起，在最有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關(guān)聯(lián)。通過他所講述的音樂，《余下只有噪音》重述了20世紀(jì)的歷史。
