詩意永恒--肖邦典藏（無損音質(zhì)）

34.2萬
肖邦典藏 魯賓斯坦 阿勞 傾情演繹

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin，1810年3月1日-1849年10月17日)，19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴演奏家，偉大的鋼琴詩人。
肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是具有獨(dú)特天才的音樂藝術(shù)家。他繼承了古典傳統(tǒng)中最優(yōu)秀的遺產(chǎn)，吸取了浪漫主義中進(jìn)步的成果，摒棄了浪漫主義中的消極因素;他的作品可稱為古典、浪漫與現(xiàn)實(shí)主義的完美結(jié)合！
肖邦是鋼琴藝術(shù)的偉大導(dǎo)師，他的創(chuàng)作主要是鋼琴作品，在這個最適合自己天性的領(lǐng)域里，他達(dá)到了空前的高度。他不僅以新的藝術(shù)內(nèi)容、新的音樂形象豐富了鋼琴音樂，還發(fā)明了前所未聞的各種鋼琴音響，大大推廣了鋼琴技術(shù)的應(yīng)用范圍。他的作品無論是思想深度或是語言的豐富、完美都使人驚嘆！
作為著名鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。

肖邦的鋼琴練習(xí)曲完全突破了克萊門蒂、車爾尼、莫謝萊茲以來純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂傳遞出更深刻的感情，將其轉(zhuǎn)變成真正的藝術(shù)品。從此鋼琴練習(xí)曲被列入音樂會的節(jié)目單中。
肖邦的前奏曲，也被革新成一種新的音樂體裁。它并不是某些作品的“前奏”，而是完全獨(dú)立的音樂作品，從內(nèi)容、形式到創(chuàng)作風(fēng)格都是自成一家、獨(dú)樹一幟的。肖邦的前奏曲也象他的練習(xí)曲一樣，多數(shù)每首只創(chuàng)造一個藝術(shù)形象，很少對比，這些作品，除去很少的例外，都是才華橫溢的“小品”。
諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦詼諧曲作品中卻并無突出的戲謔，反而多憂郁和對個人的反抗，其實(shí)是包含著對自身的嘲笑與挖苦。
肖邦的瑪祖卡舞曲中，很少直接用民歌素材。他以天才的敏感，深入到民間藝術(shù)的本質(zhì)中去，掌握了它的規(guī)律和作用后，創(chuàng)造了新的復(fù)雜的音樂有機(jī)體。他的大部分瑪祖卡都在小小的節(jié)奏內(nèi)用進(jìn)了各種不同性質(zhì)和不同類型的曲調(diào)，并把它們完美的結(jié)合起來，即便是在這種篇幅不大的舞曲中也深深浸透著“肖邦心靈那種偉大的悲傷與民間傳說的凄苦內(nèi)容”，表現(xiàn)了人民的靈魂。
肖邦的波蘭舞曲具有鮮明的波蘭民族色彩，但絕非單純地再現(xiàn)了民間曲調(diào)，而是創(chuàng)造性地應(yīng)用民間素材。它把這個體裁完全發(fā)展成供音樂會演奏的樂曲。
肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。
夜曲是肖邦小型作品中最出色最具獨(dú)特風(fēng)格的一種。其表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義的特色，是歌又是詩。肖邦的夜曲雖然種類繁多，但都有一些共同的風(fēng)格特征：首先都是慢速的，如此使旋律性與歌唱性得以充分發(fā)揮；其次夜曲的織體也不等同于其他體裁：在夜曲中，雖然伴奏都比較穩(wěn)定，并在這個基礎(chǔ)上使旋律形象盡情地發(fā)揮，但織體的變化繁復(fù)、節(jié)奏精巧而特異、旋律錯綜交織、音區(qū)對比并置、和聲色調(diào)微妙，形所有這些成了夜曲最為典型的風(fēng)格特征。

本專輯為肖邦經(jīng)典作品選集，其中24首練習(xí)曲及A大調(diào)音樂會快板為著名鋼琴家克勞迪奧.阿勞演奏，其余作品均為著名鋼琴家阿圖.魯賓斯坦傾情演繹，是您不可錯過的典藏音樂專輯！
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