【作者簡(jiǎn)介】
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（德語：Johann Sebastian Bach，1685.3.21－1750.7.28），巴洛克時(shí)期的德國作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家。巴赫被普遍認(rèn)為是音樂史上最重要的作曲家之一，并被尊稱為“西方‘近代音樂’之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。在2005年德國電視二臺(tái)票選最偉大的德國人活動(dòng)中，他排名第六，次于第五偉大的西德總理維利·勃蘭特。
巴赫出生于德國中部圖林根州小城艾森納赫的一個(gè)音樂世家，在有生之年是一位著名的宮廷樂長(zhǎng)，在德國萊比錫圣多馬教堂度過了最后27年的時(shí)間。
巴赫把西歐不同民族的音樂風(fēng)格融為一體。他集意大利、法國和德國傳統(tǒng)音樂中的精華，曲盡其妙，珠聯(lián)璧合，天衣無縫。
巴赫自己在一生中并未享有盛名，而且在死后五十年中就已被世人遺忘。但是在近一個(gè)半世紀(jì)中他的名氣卻在不斷地增長(zhǎng)，一般認(rèn)為他是超乎時(shí)空的最偉大的兩三位作曲家之一，而且有些人認(rèn)為他是其中最偉大的作曲家。
畢達(dá)哥拉斯發(fā)現(xiàn)，撥琴弦所發(fā)出的聲音與琴弦的長(zhǎng)度有關(guān)，音高與弦長(zhǎng)成反比，建立了“五度相生律”。巴赫的作品既具有高度的邏輯性，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，又具有內(nèi)在的哲理性，深刻雋永。巴赫在作曲上最初應(yīng)用十二平均律音階，十二平均律音階在數(shù)學(xué)上把一音階的音程作十二等份，定其一分為半音，二分為全音，這是法國音樂理論家拉摩所倡導(dǎo)的，由巴赫首先應(yīng)用并獲得了良好的效果，《十二平均律曲集》是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品，這套作品是巴赫音樂創(chuàng)作的巔峰。
【作品簡(jiǎn)介】
巴赫的作品既具有高度的邏輯性，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，又具有內(nèi)在的哲理性，深刻雋永。巴赫在作曲上最初應(yīng)用十二平均律音階，十二平均律音階在數(shù)學(xué)上把一音階的音程作十二等份，定其一分為半音，二分為全音，這是法國音樂理論家拉摩所倡導(dǎo)的，由巴赫首先應(yīng)用并獲得了良好的效果。拉摩曾說：“音樂是一種必須掌握一定規(guī)律的科學(xué)，這些規(guī)律必須從明確的原則出發(fā)，而這個(gè)原則沒有數(shù)學(xué)的幫助就不可能進(jìn)行。”十二平均律就是音樂中的數(shù)學(xué)原則之一。
巴赫的《十二平均律曲集》是非標(biāo)題性音樂，從表面上看不出作曲家想表現(xiàn)的是什么，但是從巴赫的思想特點(diǎn)和完整統(tǒng)一的形象思維來看，我們可以了解巴赫作品中所蘊(yùn)藏的豐富內(nèi)容。由于巴赫所處的復(fù)雜時(shí)代，受宗教影響極大，所以他常借宗教題材反映人民的痛苦，表現(xiàn)人們對(duì)英雄的同情、感傷和歌頌，同時(shí)巴赫作品也反映了人們對(duì)光明的向往與追求，而非標(biāo)題音樂則包括了當(dāng)時(shí)社會(huì)所不能論的語言，從側(cè)面反映了人民的生活，反映了社會(huì)。巴赫的創(chuàng)作從本質(zhì)上來說是世俗音樂同復(fù)調(diào)音樂的結(jié)合，宗教思想與啟蒙思想的結(jié)合，結(jié)構(gòu)性與旋律性的結(jié)合，值得所有人細(xì)細(xì)揣摩與學(xué)習(xí)。
第二卷
49．C大調(diào)，BWV870，前奏曲：莊重如管風(fēng)琴曲。
50．C大調(diào)，BWV870，賦格曲：三聲部，萊曼評(píng)述：“無邪的游戲”。
51．C小調(diào)，BWV871，前奏曲：寧靜、優(yōu)雅的阿勒曼舞曲。
52．C小調(diào)，BWV871，賦格曲：四聲部，但大半以三聲部展開。
53．升C大調(diào)，BWV872，前奏曲：快板部分是準(zhǔn)賦格曲（fgato），此曲原是獨(dú)立的一首前奏曲與小賦格曲。
54．升C大調(diào)，BWV872，賦格曲：四聲部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，經(jīng)改訂后，編于此曲。
55．升C小調(diào)，BWV873，前奏曲：抒情風(fēng)格的三重唱。
56．升C小調(diào)，BWV873，賦格曲：三聲部，類似吉格舞曲。
57．D大調(diào)，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦樂組曲》的影子，已呈現(xiàn)初期奏鳴曲式構(gòu)造。
58．D大調(diào)，BWV874，賦格曲：四聲部。
59．D小調(diào)，BWV875，前奏曲：活潑而充滿幻想類型。
60．D小調(diào)，BWV875，賦格曲：三聲部，沒有對(duì)位旋律，但有主題逆行的緊密法。
61．降E大調(diào)，BWV876，前奏曲：類似魯特琴組曲的第一首。
62．降E大調(diào)，BWV876，賦格曲：四聲部。
63．升D小調(diào)，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二聲部創(chuàng)意曲。
64．升D小調(diào)，BWV877，賦格曲：四聲部，高貴、歌唱性的主題。
65．E大調(diào)，BWV878，前奏曲：精致的三聲部技法的完美體現(xiàn)，是這部曲集中最美的一首。
66．E大調(diào)，BWV878，賦格曲：四聲部，帕萊斯特利那風(fēng)格，全曲分為6部分經(jīng)文歌形式。
67．E小調(diào)，BWV879，前奏曲：科萊特舞曲風(fēng)格的二聲部創(chuàng)意曲。
68．E小調(diào)，BWV879，賦格曲：三聲部，與E大調(diào)賦格曲形成強(qiáng)烈的對(duì)照。
69．F大調(diào)，BWV880，前奏曲：嚴(yán)格的五聲部和聲進(jìn)行，風(fēng)琴音樂風(fēng)格。
70．F大調(diào)，BWV880，賦格曲：三聲部，與內(nèi)省型的前奏曲形成對(duì)照。
71．F小調(diào)，BWV881，前奏曲：有顯著的和聲形態(tài)，類似意大利作曲家哈斯（Johann Hasse，1699-1783）風(fēng)格。
72．F小調(diào)，BWV881，賦格曲：三聲部，間奏部有明顯的主調(diào)音樂傾向。
73.升F大調(diào)，BWV882，前奏曲：巴洛克協(xié)奏曲風(fēng)格。賦格曲：主題從導(dǎo)音開始，間奏部是嘉禾舞曲節(jié)奏。
75． 升F小調(diào)，BWV883，前奏曲：類似器樂協(xié)奏曲慢樂章的小抒情調(diào)。
76． 升F小調(diào)，BWV883，賦格曲：三聲部，3個(gè)主題的三重賦格曲。
77．G大調(diào)，BWV884，前奏曲：活潑的協(xié)奏曲形式。
78．G大調(diào)，BWV884，賦格曲：三聲部，由輕快的分散和弦組成。
79．G小調(diào)BWV885，前奏曲：嚴(yán)格的四聲部，最慢板。
80．G小調(diào)BWV885，賦格曲：四聲部，此曲結(jié)構(gòu)精致，主題和對(duì)位旋律的關(guān)系，不只是通常的八度關(guān)系，采用了能轉(zhuǎn)換為十度、十二度的二重對(duì)位技法。
81．降A(chǔ)大調(diào)，BWV886，前奏曲：協(xié)奏曲形式。
82．降A(chǔ)大調(diào)，BWV886，賦格曲：四聲部，此曲是使用了少有的、音域超過八度以上的高尚主題。
83．升G小調(diào)，BWV887，前奏曲：二聲部的創(chuàng)意曲風(fēng)格。
84．升G小調(diào)，BWV887，賦格曲：三聲部，搖籃曲般寧靜的主題。
85．A大調(diào)，BWV888，前奏曲：三聲部的創(chuàng)意曲風(fēng)格。
86．A大調(diào)，BWV888，賦格曲：三聲部，此曲主題與前奏曲主題相似。
87．A小調(diào)，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創(chuàng)意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。
88．A小調(diào)，BWV889，賦格曲：三聲部，強(qiáng)有力的主題和對(duì)位旋律快速運(yùn)行形成緊張感，與前奏曲形成對(duì)照。
89．降B大調(diào)，BWV890，前奏曲：全曲明確分為呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部3部分。
90．降B大調(diào)，BWV890，賦格曲：三聲部，特征是從第二部（第41小節(jié)）初次導(dǎo)入了一直環(huán)繞主題的兩個(gè)對(duì)位旋律。
91．降B小調(diào)，BWV891，前奏曲：嚴(yán)格的三聲部創(chuàng)意曲。
92．降B小調(diào)，BWV891，賦格曲：四聲部，3個(gè)主題均具沉重的表情。
93．B大調(diào)，BWV892，前奏曲：活潑的托卡塔風(fēng)格。
94．B大調(diào)，BWV892，賦格曲：四聲部，高雅的品質(zhì)體現(xiàn)。
95．B小調(diào)，BWV893，前奏曲：協(xié)奏曲形式的二聲部創(chuàng)意曲。
96．B小調(diào)，BWV893，賦格曲：三聲部，明朗，富于諧謔的對(duì)應(yīng)與交織。
