張繼青專集 昆曲

1938年冬，張繼青出生在浙江烏青鎮(zhèn)（今烏鎮(zhèn)）。她是家中長女，原籍上海浦東。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，一家老幼逃難至蘇州以南的這個古老小鎮(zhèn)。然而，這里最終也未能幸免于日本人的“掃蕩”。兵荒馬亂的避難中，呱呱墜地僅兩天的小繼青，兩次以嘹亮的“歌喉”莫名地大哭不止，恰巧都使家人因此被迫轉(zhuǎn)移藏身處而躲過了炸彈襲擊。祖母格外疼愛她，模糊地相信，這孩子“或許能有什么好運道”。

在風(fēng)聲鶴唳的年代，童年的小繼青跟著家人四處飄零，投親靠友，衣食溫飽是最大的企盼。7歲前，家里人都喚她乳名“小毛頭”，直到要上學(xué)堂報名，才請有學(xué)問的朋友正式取名“憶青”，有記住“衣胞之地”烏青鎮(zhèn)的意思。后來，她成為新中國成立后培養(yǎng)的第一代昆劇演員，稱作“繼”字輩，改名“繼青”。 張繼青的祖父是“蘇灘”（蘇州灘簧，昆劇的姐妹藝術(shù)形式）藝人，一家人曾組成“張家班”，跑碼頭賣藝為生。小繼青也因此受到耳濡目染，但真正學(xué)習(xí)戲曲是從14歲開始。1952年，張繼青前去照顧在上海民鋒蘇劇團的姑媽。作為小家屬，她先是在劇團幫忙打雜，后來慢慢跟著學(xué)唱，跑跑丫鬟、媒婆、小花臉等小角色?！熬褪菐兔ψ鳇c事，給我一點零用錢。”張繼青笑著說。此前，家里為她的生計發(fā)愁，曾打算賣了寫字臺，給她買個做麻繩的機器以維生。不曾料想，投靠姑媽，無意中開啟了她的藝術(shù)人生。

一生謙和恬淡。少女時代的她，只覺自己是只“丑小鴨”：相貌平平，文化不高，衣著簡樸，不善辭令。她未曾有過遠(yuǎn)大抱負(fù)，更沒想過要成“角兒”。“主要就是解決一個吃飯問題?！睆埨^青輕松地說，“說實話，當(dāng)時沒有什么文化，書只念到四年級。老師跟我講戲曲理論，講斯坦尼，講人物內(nèi)心，有的聽得似懂非懂，許多道理是后來才漸漸悟道。開始就是模仿，老先生都有一套規(guī)定的程式。熟能生巧，慢慢地越練越好，自己的感覺有了，也找到‘范兒’了?！?/span>

張繼青不認(rèn)為自己有所謂的“天賦”，但她確實從一開始就是同伴中的佼佼者。她也從未正式拜過師，但幸運地先后得到尤彩云、沈傳芷、姚傳薌、俞錫侯等數(shù)十位名師的指導(dǎo)。1953年，為了扶持地方戲劇，蘇州市文聯(lián)把民營的上海民鋒蘇劇團接到蘇州，改名為江蘇省蘇昆劇團。在這里，張繼青邊唱邊學(xué)，博采眾家之長，對戲劇表演的理解逐步提升，漸漸成長為劇團新生代當(dāng)家小花旦。

1956年，昆曲名家俞振飛為了提攜后輩與張繼青合演《斷橋》，年僅18歲的她絲毫不怯場。北昆名家韓世昌、白云生等看后稱贊說，張繼青很可能成為未來的“昆劇梅蘭芳”。 張繼青劇照張繼青的現(xiàn)代昆曲表演藝術(shù)真正大放異彩，是在1978年改革開放后。那時，她已經(jīng)四十多歲了。 “老師給了我兩碗飯，一是姚傳薌先生的《牡丹亭》，另一個是沈傳芷先生的《朱買臣休妻》?！彼腴_玩笑地比喻道。這兩部戲是張繼青的代表作，都繼承弘揚了“傳”字輩老先生一脈相承的正宗、正統(tǒng)的昆曲格調(diào)，也有她自己的創(chuàng)新，奠定了她在昆曲旦角中當(dāng)之無愧的“頭牌”地位。其中，尤以《驚夢》《尋夢》《癡夢》三折的出色表演而飲譽海內(nèi)外，故她又有“張三夢”之譽。

明代劇作家湯顯祖的作品《牡丹亭》被盛贊為中國古典戲曲中的“國色天香、花中之后”。劇中講述了少女杜麗娘因夢生情，因情而癡，因癡而亡，最后又因愛而復(fù)生的故事，充滿浪漫主義色彩，文辭精麗?！安坏綀@林，怎知春色如許?！睆埨^青扮演的杜麗娘，鶯啼婉轉(zhuǎn)，水袖飄曳，“如晴云出岫，如溪回曲澗”，余音繞梁而又意韻無窮，把昆曲的唯美、細(xì)膩、靈動和古代大家閨秀的優(yōu)雅、端莊、秀麗表現(xiàn)得淋漓盡致。不少觀眾感嘆道，“看了她的表演，才知道昆曲之美”，“聽了她的唱，再聽不得別人的了?！?/span>

現(xiàn)代昆劇《朱買臣休妻》由清人傳奇《爛柯山》改編而成，最早源自元雜劇《漁樵記》。該劇講述的是，年近半百的東漢寒儒朱買臣，功名未就，艱苦廝守二十年的妻子崔氏終不耐貧寒，逼休改嫁，后得知朱買臣中舉衣錦榮歸，愧悔不已，在夢中癡望破鏡重圓，然而覆水難收，最終崔氏神情恍惚中投水自盡。在過去的一般表演中，常把崔氏塑造為愛慕虛榮的庸俗婦人，可氣卻不可愛。在這出戲中，張繼青深入把握人物的內(nèi)心世界，以既強烈又含蓄、既夸張又單純天真的表演，把崔氏這個“反派”角色的淺見短識背后的單純和內(nèi)心矛盾刻畫得恰如其分。讓人感到，她的市井虛榮雖可恨，但她的悲劇性格在特殊時代背景下卻也合情合理，令人悲憫。在封建時代，女子沒有獨立人格，她的全部生活理想都仰望和依靠在男人身上，她希望改變命運，卻又無能為力。就連一向要求嚴(yán)格的沈傳芷老師，也不止一次說：“這出戲，過去是一般演演的，現(xiàn)在被張繼青唱出來了?！?拿捏分寸，弛張有度，一切為劇情和反映人物內(nèi)心服務(wù)，而不炫耀技巧，是張繼青昆曲表演藝術(shù)的特點。戲劇評論家馮牧說：“我還沒有看到有哪一個演員把人物性格表演得像她這樣既清楚，又含蓄、蘊藉；既豐富，又單純；既非常嚴(yán)謹(jǐn)，把昆曲許多高難度的程式運用得十分準(zhǔn)確，又非常自由?！?/span>

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