蘇州彈詞 婆媳相會(huì)（珍珠塔）專(zhuān)輯（薛筱卿、周云瑞）

專(zhuān)輯內(nèi)的唱段唱詞得到了許多評(píng)彈愛(ài)好者的指正，再次不一一寫(xiě)明了，衷心表示感謝。但是唱詞中難免還有不到位的地方，望大家原諒，僅供參考。

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薛周二位的婆媳相會(huì)的6回錄音是迄今所有珍珠塔錄音中水平最高且最耐聽(tīng)的，唯一可惜的就是薛筱卿沒(méi)有長(zhǎng)篇錄音存世，只能在零星的分回中欣賞大師的演繹。

當(dāng)然這6回書(shū)也有不足的地方，比如婆媳穿破機(jī)關(guān)之后的對(duì)唱，這段唱是婆媳相會(huì)中很有名的唱段，但是周唱的方太太和薛在前幾回中的演繹就有很大的差距。薛的方太太一聽(tīng)就是見(jiàn)過(guò)大場(chǎng)面的，有身價(jià)的老太；而周的方太太就是窮老太苦老太。唱詞里說(shuō)形容狼狽如乞婦，免叫出丑在襄城。就剩幾根老骨頭仰仗你好收成。這種話(huà)都是老太在鋪墊了前面幾回書(shū)之后的壓抑情緒徹底爆發(fā)，屬于氣話(huà)，是方太太發(fā)嗲。但是周的演繹就是苦，這個(gè)沒(méi)辦法是周的局限。

但是總體來(lái)說(shuō)這6回書(shū)是珍珠塔存世錄音的藝術(shù)巔峰，要領(lǐng)略到蘇州彈詞藝術(shù)的魅力，就要反復(fù)聽(tīng)反復(fù)聽(tīng)反復(fù)聽(tīng)。

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薛筱卿（1901~1980），江蘇省蘇州人，系上海評(píng)彈團(tuán)演員。薛筱卿和沈儉安長(zhǎng)期拚檔合作，擅長(zhǎng)說(shuō)表和彈唱，時(shí)有“塔王”之稱(chēng)，早已蜚聲書(shū)壇。他的薛調(diào)和沈儉安創(chuàng)造的流暢、醇厚、富有韻味的沈調(diào)，合作演唱，互相襯托、相輔相成，相得益彰。

少年時(shí)代，薛筱卿拜師魏鈺卿，學(xué)習(xí)《珍珠塔》，魏鈺卿繼承發(fā)展了馬如飛調(diào)，尤其在轉(zhuǎn)腔、拖腔、迭句連唱等方面，有許多新的充實(shí)和豐富，使節(jié)奏更為活躍，有一瀉千里之感，人稱(chēng)為“魏調(diào)”，這使薛筱卿深受熏陶和影響。

流派不會(huì)憑空而生，必是有所師承，或師法諸家，或脈承一人，然后再發(fā)展變化成為新的一家。薛筱卿適應(yīng)自己的嗓音特點(diǎn)和演唱技巧，對(duì)魏調(diào)進(jìn)行了加工。他除了發(fā)展馬調(diào)、魏調(diào)爽利的特點(diǎn)外，還加強(qiáng)了明快的色彩，使唱腔變得比較細(xì)致，表現(xiàn)力也相應(yīng)提高，最為突出的是在行腔、吐字方面具有一種剛勁清脆、爽朗利索的彈性感。聽(tīng)眾評(píng)價(jià)薛調(diào)象“刮辣松脆的一只檀香橄欖”分外有味。薛調(diào)充分發(fā)揮了評(píng)彈書(shū)調(diào)宣敘、吟誦的特點(diǎn)，酣然流暢，是近代蘇州彈詞流行最廣泛的流派唱腔之一，在現(xiàn)代書(shū)中更是常被吸收利用。在樂(lè)器伴奏方面，薛調(diào)改變了馬調(diào)僅有過(guò)門(mén)伴奏的習(xí)慣，以琵琶緊密配合唱腔。在托奏手法上，薛筱卿則創(chuàng)造了靈活多變的枝聲復(fù)調(diào)，豐富了音樂(lè)性，使唱腔表現(xiàn)更為悅耳動(dòng)聽(tīng)。

周云瑞(1921—1970)，蘇州彈詞演員。上海市人。父周鳳文為京昆名旦。幼受家庭熏陶，能哼唱昆腔。肄業(yè)于上海榛苓小學(xué)。1937年輟學(xué)。一度從畫(huà)家謝之光學(xué)畫(huà)，后自學(xué)彈詞，與同學(xué)呂逸安拼檔在電臺(tái)播唱開(kāi)篇。1938年拜王似泉學(xué)說(shuō)彈詞《三笑》，取藝名云瑞。1940年左右，從沈儉安學(xué)彈詞《珍珠塔》。學(xué)成后與呂逸安拼檔，并業(yè)余從音樂(lè)家衛(wèi)仲樂(lè)學(xué)琴、蕭。1945年曾短期與郭彬卿拼檔，旋與師弟陳希安拼檔彈唱《珍珠塔》后，對(duì)書(shū)藝及彈唱均有較大發(fā)展，不久即贏得“小沈薛”之譽(yù)。1950年，演出新編長(zhǎng)篇《陳圓圓》，1951年初參加書(shū)戲《林沖》《群魔亂舞》演出，并擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮。1951年參加上海市人民評(píng)彈工作團(tuán)（今上海評(píng)彈團(tuán)），為首批加入的18 位演員之一，并隨團(tuán)赴安徽治淮工地進(jìn)行文藝宣傳。曾參加為毛澤東詩(shī)詞《蝶戀花·答李淑一》譜曲的加工，1952年參加創(chuàng)作并演出中篇《一定要把淮河修好》以及演出中篇《林沖》、短篇《劉胡蘭就義》。同年，深入部隊(duì)生活后，參加創(chuàng)作中篇《海上英雄》。1953年參加第三屆中國(guó)人民赴朝慰問(wèn)團(tuán)赴朝鮮慰問(wèn)。

1954年自編長(zhǎng)篇《荊釵記》，與陳希安拼檔演出。1955年后，參加演出中篇評(píng)彈《林沖》《王孝和》《麒麟帶》，參加創(chuàng)作、整理并演出中篇《雪里紅梅》《江南春潮》《老地?！?，長(zhǎng)篇《珍珠塔》，以及自編自演短篇《張金發(fā)》《招待如親人》等。1963年改與徐麗仙拼檔，編演長(zhǎng)篇《豐收之后》。說(shuō)表洗練、生動(dòng)，腳色官正恰當(dāng)，格調(diào)雅逸溫文，說(shuō)噱彈唱俱見(jiàn)功力，尤以彈唱最著。其“俞調(diào)”的三弦伴奏和“沈薛調(diào)”、“蔣調(diào)”的琵琶伴奏，烘托熨貼流暢。致力于彈詞音樂(lè)改革創(chuàng)新，1949年后，先后為《劉胡蘭就義》《杜十娘·聞歌》《王魁負(fù)桂英·情探、離魂》等唱篇及開(kāi)篇《向秀麗》《老貧農(nóng)月下犁地》等譜創(chuàng)新曲，參加為毛澤東詩(shī)詞《蝶戀花·答李淑一》譜曲的加工，并譜唱開(kāi)篇《岳云》《秋思》等。對(duì)“俞調(diào)”、“陳調(diào)”、“祁調(diào)”等流派唱腔及其伴奏音樂(lè)作了新的發(fā)展，對(duì)“沈調(diào)”結(jié)合本人嗓音及演唱實(shí)踐，亦有所發(fā)展。