這套12CD合輯是杰弗里·泰特指揮英國室內(nèi)樂團，演奏莫扎特的45部交響曲。這套錄音細膩生動、錄音非常優(yōu)異。泰特指揮的莫扎特布局大方、結(jié)構(gòu)嚴密、音色甜美，速度上有一種穩(wěn)重可靠的特質(zhì)，既不激進也不中庸，氣魄上與克倫佩勒和伯姆相像，但比他們更注重細節(jié)刻畫，而且熱情鮮活方面猶有過之?？傊?，這是用現(xiàn)代樂器演奏的最令人心情舒暢的莫扎特，放低音量靜靜欣賞，可以說是真正到了“娓娓動聽”的境界。如果聽音樂是一個人，環(huán)境又好，那么聽泰特演繹的莫扎特就是一種非常高品位的音樂享受。
杰弗里·泰特（Jeffrey Tate，1943年4月28日-2017年6月2日）英國著名指揮家。泰特出生于英國索爾茲伯里，患有先天性脊柱裂以及脊柱后凸畸形。在他很小的時候，他的家人就移居到到法納姆。從1961年到1964年間，他就讀于劍橋的的基督學院，主攻眼科。但是，后來他放棄了自己的職業(yè)，來到倫敦歌劇中心。隨后不久，他被任命為英國室樂團的首席指揮。他的指揮事業(yè)一直進行的比較順利，在許多著名的樂團擔任過首席指揮。
莫扎特一生總共創(chuàng)作了大約將近五十部被編號的交響曲，在數(shù)量上雖然只是海頓的一半，但要知道他的壽命也只有海頓的一半不到；莫扎特的第一部交響曲創(chuàng)作于1764年，當時作曲家年僅8歲，而海頓寫下他的《第一交響曲》時已經(jīng)25歲。如果就此認為莫扎特在交響曲領(lǐng)域的成就相比海頓毫不遜色，那顯然是不太公允的。雖然少年時便開始進行交響曲創(chuàng)作，且總體數(shù)量不少，但其中絕大多數(shù)作品都是莫扎特青少年時期的習作，在藝術(shù)方面并不成熟，而當他進入自己創(chuàng)作的成熟期后，卻又較少接觸交響曲這一形式。因此，莫扎特在交響曲方面的整體造詣相比他在其他領(lǐng)域取得的成就顯得并不十分突出；海頓在交響曲領(lǐng)域擁有更多杰出的成就和作品。但與此同時不可否認的卻是，莫扎特最后的六、七部交響曲創(chuàng)作，在借鑒了海頓的經(jīng)驗和技巧并融入了自己獨特的創(chuàng)意后，煥發(fā)出的無比明快的活力，使其在受歡迎程度上反而超越了海頓的晚期作品。
交響曲是由意大利序曲發(fā)展而來，起初通常為快-慢-快的三樂章結(jié)構(gòu)，后來在慢樂章之后加入了一支小步舞曲，從而成為了四樂章結(jié)構(gòu)。莫扎特并非交響曲這一形式的開創(chuàng)者，他身處的時代這一曲式的基本框架與結(jié)構(gòu)已經(jīng)相對完善，莫扎特是傳統(tǒng)的嚴格執(zhí)行者而非創(chuàng)新者。與此同時，十八世紀中葉的交響曲，其最主要的作用還是用于宮廷娛樂、貴族聚會或者教堂儀式，而莫扎特的大部分交響曲創(chuàng)作也基本都是出于這樣的創(chuàng)作初衷。不過因為以上兩點便認定莫扎特的交響曲作品乏善可陳，那顯然是錯誤的，作曲家杰出的音樂靈感和非凡的旋律創(chuàng)造力，讓交響曲這一形式在其手中煥發(fā)出多樣的光彩。
莫扎特的交響曲在創(chuàng)作上遵循當時最規(guī)范的曲式，第一樂章通常采用古典主義時期最盛行的奏鳴曲式，即呈示部、發(fā)展部和再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)，慢板樂章和小步舞曲樂章也習慣采用三部曲式，偶爾在終曲樂章中采用回旋曲式，否則便還是奏鳴曲形式。莫扎特早期的交響曲創(chuàng)作中有部分三樂章作品，中晚期則大多采用四樂章結(jié)構(gòu)，偶爾也有例外（如第38號“布拉格”）。篇幅上，早期作品通常較為短小，而中晚期作品相對龐大。這里順便說一個欣賞莫扎特交響曲的小常識，聽眾很可能會遇到這樣疑問，同一部莫扎特交響曲的同一個樂章（在晚期作品中尤其常見），為何A錄音上篇幅很大，而B錄音上篇幅卻相對較??？其實這是因為B錄音的指揮和樂團沒有演奏樂章中的重復段落。如果嚴格遵循曲目總譜的要求，這些重復段落通常是不可缺少的，但不少錄音為了縮減曲目的長度，將更多曲子收錄進唱片，便會考慮舍去樂章中的重復段落。
要確切統(tǒng)計莫扎特創(chuàng)作的交響曲數(shù)量并不是一件輕松的事情。通常情況下，一些對古典音樂有所了解的朋友知道《C大調(diào)第41號“朱庇特”》是莫扎特最后一部交響曲，這很正確。但有人興許要問：為什么我還會看到編號更大的莫扎特交響曲呢？這需要細細談來。音樂學者布賴特科普夫-哈特爾為莫扎特一生創(chuàng)作的41部交響曲作品排列了No.1-No.41的序號。實際上在這41部作品中有三首作品后被確定是“偽作”，包括第二號（K.17）、第三號（K.18）以及第37號（K.444）；其中的第37號交響曲情況又些特殊——莫扎特只是創(chuàng)作了其中的慢板引子，而剩余部分都是他人續(xù)筆的。實際的情況則是，作曲家創(chuàng)作的交響曲作品遠遠不止布賴特科普夫-哈特爾所編號的這些，被遺漏和不確定的作品數(shù)量非常多，如莫扎特1767-1772年陸續(xù)創(chuàng)作的六首交響曲便是典型的例子。但由于在聽眾心目中原有的序號已經(jīng)根深蒂固，如果因為這些新出現(xiàn)的交響曲，而為它們重新進行編號必然會打破原來形成的習慣，所以后來便將這六部交響曲以No.42-No.47的號碼接在原先的編號后面。我們必須了解的是，這些作品雖然編號更大，其創(chuàng)作年份卻反而靠前，《朱庇特》作為莫扎特最后一部交響曲的客觀地位并沒有因此而改變。
那么除去三首偽作加上六首新發(fā)現(xiàn)出來的作品，準確說應(yīng)該是四十四首，這個數(shù)字是否權(quán)威呢？實際上還有四部作品是否為作曲家的真作學術(shù)界尚有爭議，如果加上它們，應(yīng)該是四十八首；如果再加上一些從其他題材改編而成的交響曲，那么總的數(shù)字則將超過六十部；還有許多交響曲被證實存在，但總譜原稿卻已遺失在漫漫歷史長河中。其實我們大可以不必在數(shù)字上較真，在那些不確定的作品以及改編曲目中，并沒有發(fā)現(xiàn)有特別杰出的創(chuàng)作，真正屬于莫扎特的優(yōu)秀交響曲都包括在早先確定的那41部目錄中。
