瓦爾哈《巴赫管風(fēng)琴作品全集》

這套10CD合輯是德國(guó)管風(fēng)琴家赫爾姆特·瓦爾哈為了紀(jì)念巴赫離世200周年而錄制的。在那個(gè)年代，要完成這樣一個(gè)令人驚訝、雄心勃勃的計(jì)劃需要很大的魄力。這一計(jì)劃由于日新月異的錄音技術(shù)發(fā)展而多次中斷和延期（從早期的膠盤(pán)到壽命更長(zhǎng)的單聲道錄音，以及立體聲錄音）。瓦爾哈對(duì)于傳統(tǒng)樂(lè)器演奏方面具有很強(qiáng)的實(shí)力，完全勝任這個(gè)錄音計(jì)劃。

其實(shí)，第一批錄音早在1947年8月份就已完成。那是在剛剛結(jié)束的世界大戰(zhàn)之后以及貨幣政策改革之前那段非常艱難的時(shí)期進(jìn)行的，所用的樂(lè)器是呂貝克城一架小小的圣－雅克比教堂的管風(fēng)琴。別看雅克比那里的管風(fēng)琴教堂建筑雖小，但卻是早期德國(guó)最為著名的場(chǎng)所之一。這一批錄音的成功使大家產(chǎn)生了錄制巴赫管風(fēng)琴作品全集的決定。當(dāng)然，這并不是試圖在呂貝克完成全部的錄音，雖然呂貝克管風(fēng)琴的原始音色非常優(yōu)美，但年久月深的管風(fēng)琴踏板會(huì)產(chǎn)生很不合諧的聲音、短八度音節(jié)的表現(xiàn)大打折扣，況且越來(lái)越嘈雜的交通噪音干擾使在那里的錄音變得更加困難。

后來(lái)，在德國(guó)北部尋找另外的早期樂(lè)器，期間瓦爾哈發(fā)現(xiàn)要演奏巴赫鍵盤(pán)練習(xí)曲第三部分“較小”的圣詠前奏曲，需要借助跨八度音階與升C大調(diào)所有的半音，而這個(gè)任務(wù)似乎只有不來(lái)梅附近，卡佩爾市的Arp Schnitger管風(fēng)琴可以勝任。這架管風(fēng)琴本來(lái)是為漢堡的圣－約翰尼斯教堂所造，拿破侖時(shí)代（大約1816年）從漢堡調(diào)配到這里。經(jīng)過(guò)保羅歌劇院的戈廷根工匠修復(fù)，管風(fēng)琴終于調(diào)配到可以演奏的狀態(tài)。后來(lái)，瓦爾哈的錄音面世后，這架飽經(jīng)風(fēng)霜的管風(fēng)琴又成為世界聞名的樂(lè)器，因此，在1950年6月和1952年9月陸續(xù)用卡佩爾的這架管風(fēng)琴錄制和完成了一系列巴赫管風(fēng)琴作品，而且，原先用魯貝克管風(fēng)琴所錄制的作品又重新在此錄制。

瓦爾哈對(duì)巴赫作品的詮釋始終如一。無(wú)容置疑，瓦爾哈擁有著非常人所能把握的超常音樂(lè)感知力，在炫技樂(lè)章，年輕的瓦爾哈時(shí)而演繹得無(wú)拘無(wú)束，時(shí)而又突出器樂(lè)過(guò)渡間的人聲演繹。這些錄音融合了巴赫作品所終生貫穿的藝術(shù)與精神精華。與此同時(shí)，它們也翻開(kāi)了錄音歷史上新的一頁(yè)，這些始終會(huì)與瓦爾哈的名字相連，即使是模擬錄音，也無(wú)法掩蓋瓦爾哈對(duì)巴赫的完美演繹。