巴比羅利《馬勒·第五交響曲》

這張專(zhuān)輯是巴比羅利指揮新愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)，演奏馬勒《第五交響曲》。這張專(zhuān)輯被一致公認(rèn)為馬勒交響曲的優(yōu)秀唱片之一，“頑固”的占據(jù)著這個(gè)曲目的首選位置，無(wú)人能及。作品的第四樂(lè)章，那個(gè)極著名的“小柔板”會(huì)令所有聽(tīng)者動(dòng)容。巴比羅利對(duì)音樂(lè)的洞察力以及他對(duì)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)一絲不茍的處理和微妙的措辭。他的演繹是自由的，似乎他已讀透了馬勒的心思，進(jìn)而營(yíng)造出不同的心情以及樂(lè)曲中的生機(jī)與噩夢(mèng)般幻想的強(qiáng)烈對(duì)比?！镀簌Z唱片指南》評(píng)價(jià)三星帶花，《留聲機(jī)》百大唱片。

《升c小調(diào)第五交響曲》作于1901至1902年。同馬勒此前所作的四部交響曲相比，《第五交響曲》重新確立了純器樂(lè)創(chuàng)作的道路，作品中沒(méi)有運(yùn)用任何聲樂(lè)因素。同時(shí)各個(gè)樂(lè)章間的聯(lián)系更多地依靠音樂(lè)自身邏輯的發(fā)展，而不是音樂(lè)之外的標(biāo)題因素。不過(guò)正如馬勒所有的交響曲一樣，內(nèi)在的標(biāo)題性?xún)?nèi)容還是存在的，只不過(guò)更加趨向于抽象化。馬勒本人曾說(shuō)：“我的音樂(lè)永遠(yuǎn)都是大自然的聲音?！瘪R勒是從浪漫主義的、詩(shī)意的角度來(lái)理解“自然”的，縈繞于他腦際的是生命與死亡、大地與宇宙這些宏大而深沉的概念。