這張專輯收錄了小提琴家麗莎·巴蒂雅施維莉自演自指的兩部作品：1、與格魯吉亞室內樂團合作，演奏格魯吉亞作曲家蘇爾哈姆·津特沙茲的弦樂四重奏《縮影》改編曲；2、與不來梅德意志室內愛樂樂團合作，演奏貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》。正如專輯封底所寫：“我想通過貝多芬美妙的《小提琴協(xié)奏曲》和津特沙茲優(yōu)美的《縮影》，將格魯吉亞和德國的兩種文化融合在一起?！?br />
當麗莎·巴蒂雅施維莉在獨奏小提琴的同時，擔當起貝多芬《D大調小提琴協(xié)奏曲》的指揮時，我好像聽到貝多芬最期待的欣悅高歌，不來梅德意志室內愛樂樂團為她提供了簡潔精當、玲瓏剔透的背景支撐，那如清泉涌出的涓涓細流是那么清澈、那么婉約優(yōu)雅，這就是麗莎·巴蒂雅施維莉的特性，她真的讓我聽到了從前忽略的內聲部的不宣之秘。在這張專輯中與貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》搭配的是她的同胞，格魯吉亞作曲家蘇爾哈姆·津特沙茲（Sulkhan Tsintsadze）的弦樂四重奏《縮影》（《Miniatures》由巴蒂雅施維莉的父親改編成小提琴與管弦樂團版本），分成六段的小品如掃除陰霾的春光，音樂在美女的軀體上狂舞，似乎短暫的歡樂足可抵消曾經有過的所有悲傷。這樣的音樂我們在基頓·克萊默那里已經聽過很多了，但是來自麗莎·巴蒂雅施維莉的演繹竟然讓痛苦的底色褪去，以這部《縮影》與貝多芬的《D大調小提琴協(xié)奏曲》并置，又豈是麗莎·巴蒂雅施維莉所期望的東西方兩種文化的同構那么簡單？它分明是對貝多芬對人類之愛的堅定信仰的一種消解，及時行樂正是對永恒苦難的良方解藥。
貝多芬《D大調小提琴協(xié)奏曲》作品61，完成于1806年。此曲旋律柔美、格調高雅、規(guī)模宏大，頗具王者風范。獨奏小提琴始終處于主導地位，協(xié)奏樂團則并不處于從屬的地位，而是積極參與發(fā)展樂曲的音樂形象。管弦樂團的音響效果特別具有一種昂揚振奮的緊張度。
