克萊默《皮亞佐拉作品錄音全集》

這套合輯收錄了小提琴家克萊默演奏皮亞佐拉作品的全部錄音，合作演奏的是阿斯托四重奏團(tuán)、波羅的海室內(nèi)樂團(tuán)?？巳R默應(yīng)該算是皮亞佐拉作品的最佳詮釋者之一，他的演奏帶著濃烈的拉丁風(fēng)情，非?；馃崦匀?。

皮亞佐拉是一位探戈音樂藝術(shù)的革新者，他成功地將探戈音樂藝術(shù)提高到了一個(gè)前所未有的高度，使探戈音樂脫離單純的舞蹈伴奏音樂，成為獨(dú)立表達(dá)深刻思想的藝術(shù)形式。除開個(gè)人才能、文化背景等因素，從音樂技術(shù)上講，皮亞佐拉將古典音樂及爵士樂技法成功融入探戈音樂領(lǐng)域。在長期的古典音樂訓(xùn)練中，皮亞佐拉熟悉了拉赫瑪尼諾夫、德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基、巴托克等人的嶄新的和聲語言，甚至就技術(shù)手段而言最為前衛(wèi)，也因此較不能為普通聽眾所接納的“十二音體系”也曾被皮亞佐拉順利地納入探戈世界，使探戈音樂的和聲技法豐富、立體，而有更高的審美價(jià)值，當(dāng)然，在某種意義上也提高了探戈音樂的審美門檻。

皮亞佐拉研習(xí)了四年的“四聲部對(duì)位”技法，將探戈從單純的主調(diào)音樂拓展到立體式的復(fù)調(diào)音樂。皮亞佐拉經(jīng)常為探戈的室內(nèi)樂作曲，嫻熟的復(fù)調(diào)技法為此提供了可能。除了傳統(tǒng)探戈音樂較多使用的手風(fēng)琴等樂器之外，皮亞佐拉將獨(dú)奏小提琴、獨(dú)奏大提琴等明顯帶有古典音樂色彩的樂器引進(jìn)了探戈世界。又將電吉他、木吉他、撥弦低音提琴等帶有爵士風(fēng)格的樂器引進(jìn)探戈音樂，將原本較單純的探戈音樂的配器，提升為多彩多樣的配器。尤其是，皮亞佐拉在探戈室內(nèi)樂重奏中貫徹古典重奏音樂的精神，賦予每個(gè)聲部以同等的重要性，因此一些原本只擔(dān)任低音、節(jié)奏任務(wù)的聲部，也如同在古典音樂中那樣，有機(jī)會(huì)演奏較高技巧性的段落。

這就要求演奏皮亞佐拉音樂的低音提琴等樂器的演奏者必須具有傳統(tǒng)探戈樂手所不需具備的獨(dú)奏能力，實(shí)際上也提升了探戈音樂演奏的水準(zhǔn)。 作為嚴(yán)肅音樂存在的古典音樂，曾長時(shí)期與作為流行音樂存在的探戈音樂無直接往來。但自從皮亞佐拉大幅提升探戈音樂的審美格調(diào)后，古典音樂界開始關(guān)注皮亞佐拉，至今已形成一股用古典音樂的方式演奏皮亞佐拉作品的熱潮。