約書亞·貝爾《維瓦爾第·四季》

這張專輯收錄了小提琴家約書亞·貝爾演奏的兩部作品：1、與圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)合作，演奏維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季》；2、與羽管鍵琴家約翰·康斯太勃爾合作，演奏塔蒂尼《魔鬼的顫音》。

約書亞·貝爾考慮到《四季》的名家演奏版本雖多，但差異性都很大，沒有所謂典范式的版本。他選擇整體演奏素質(zhì)高超、巴洛克與古典樂派曲目錄音經(jīng)驗(yàn)豐富的英國(guó)圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)一起合作，而且演奏過程不用指揮與下指令，大家依照默契來(lái)演出。約書亞·貝爾透過集體合作的方式，透過一場(chǎng)接著一場(chǎng)的巡回演出，事后讓每個(gè)團(tuán)員都能發(fā)表意見、實(shí)驗(yàn)方法、然后找出最適當(dāng)?shù)难莩瞿Ｊ?，最后才進(jìn)錄音室灌錄，可以說是21世紀(jì)繼往開來(lái)、最令人期待的“四季”小提琴協(xié)奏曲錄音。

維瓦爾第《四季》小提琴協(xié)奏曲，大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時(shí)發(fā)表并獻(xiàn)給波希米亞伯爵W·馮·莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號(hào)到第四號(hào)，合稱《四季》。

這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。四部作品均采用三樂章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂，不僅照給定的十四行詩(shī)配上音樂，而且還運(yùn)用了不少描寫手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標(biāo)題。在維瓦爾第之前，還沒有人以標(biāo)題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。

由于維瓦爾第的《四季》屬于標(biāo)題音樂，所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂的濃厚興趣。

塔蒂尼《g小調(diào)小提琴奏鳴曲“魔鬼的顫音”》此曲是塔蒂尼最著名的作品。關(guān)于這部作品的來(lái)歷，還有一段頗為詭異的故事。傳說塔蒂尼經(jīng)常夢(mèng)想學(xué)到世上最神奇的小提琴技巧，于是有一次在夢(mèng)中向魔鬼出賣了靈魂，用來(lái)交換琴技，于是魔鬼給他演奏了一段優(yōu)美的曲子。夢(mèng)醒之后，塔蒂尼憑記憶把這部樂曲記錄下來(lái)，便是我們現(xiàn)在所知的這首曲子，由于曲中有很多優(yōu)美而又極具難度的顫音，所以叫做《魔鬼的顫音》。還有另外一個(gè)說法是說，塔蒂尼在夢(mèng)中為樂隊(duì)招聘小提琴手，魔鬼來(lái)應(yīng)聘，要求以靈魂為報(bào)酬，塔蒂尼要考他，他就給塔蒂尼拉了一首曲子。不管是哪個(gè)說法也不管起真假，都給這首曲子增添了不少傳奇色彩，也很有意思地解釋了曲子名字的來(lái)由。在那種古樸、優(yōu)雅的風(fēng)格里，要求琴手極高超的技術(shù)和控制能力。這樣呈現(xiàn)出來(lái)的音樂，具有超脫尋常的瀟灑和美妙之處。我們就假想一次“魔鬼的拜訪”去理解音樂，會(huì)非常的有趣。