豫劇 崔蘭田

在朋友圈看到今日是崔蘭田大師忌日，特意制作發(fā)布非常喜歡的《秦香蓮》“接過(guò)來(lái)這杯茶”“三江水”

崔蘭田為豫西流派的杰出代表，其唱腔以下五音為體，兼用上五音，同時(shí)融會(huì)秦腔、曲劇、河北梆子、京昆等姊妹劇種的音調(diào)，唱腔旋律豐富多彩，發(fā)音長(zhǎng)于鼻腔共鳴，音域?qū)拸V，行家總結(jié)為“氣不暴，聲不搶?zhuān)植槐?，音不撞，形不露”；行腔樸?shí)，較少使用花腔，表演形“靜”而實(shí)動(dòng)。多演端莊賢淑善良堅(jiān)貞而又命運(yùn)悲慘的婦女形象。【網(wǎng)絡(luò)資源】

崔蘭田嗓音寬宏清亮， 純凈圓潤(rùn)， 吐字講究， 功力非凡， 唱腔質(zhì)樸堅(jiān)實(shí)， 韻味淳厚。
“三天不吃鹽， 也要看看崔蘭田”， 成為觀眾對(duì)她的盛贊。
她對(duì)舊社會(huì)受壓迫婦女有深切的感受和精細(xì)的觀察， 尤其擅演悲劇， 其唱腔哀怨深沉， 纏綿委婉， 感人肺腑。《桃花庵》、《賣(mài)苗郎》、《秦香蓮》、《三上轎》是她的悲劇代表作。她所塑造的竇氏、柳迎春、秦香蓮等不同身分、不同悲情、性格迥異的女性悲劇形象， 給觀眾留下了極為深刻的印象?！揪W(wǎng)絡(luò)資源】


《秦香蓮》是崔蘭田大師的“四大悲劇”之一，也是我50年前我接觸到她的第一出劇目。閑來(lái)無(wú)事又找來(lái)她的《秦香蓮》部分唱段聆聽(tīng)一遍，還是那樣如泣如訴，感人肺腑，令人陶醉。于她不緊不慢、不溫不燥，甚至有些慢條斯理的唱腔中，讓我總有余音未盡、繞梁三日之感，從她的唱腔欣賞中得到難于忘懷滿(mǎn)足，這可能正是崔派藝術(shù)的魅力?！咎菩氄f(shuō)戲·網(wǎng)易博客】

   崔大師生前曾說(shuō)過(guò)：“過(guò)去一般觀眾總是喜歡演員用高調(diào)門(mén)唱高腔，以為這樣才是賣(mài)力氣。有些演員也“恨戲”，拼命一個(gè)勁兒的唱高腔，甚至用腳踩著臺(tái)板唱，這是使傻勁兒的辦法。因?yàn)檫@樣不但對(duì)演員的嗓子有害，就是對(duì)表現(xiàn)人物的感情，性格來(lái)講，也不是很恰當(dāng)?shù)?。”還說(shuō)：“決定送遠(yuǎn)和聽(tīng)得清楚，主要在于用氣和咬字。如果在這方面有了一定的鍛煉，那就是較低的聲音，仍然可以送遠(yuǎn)。如果只是唱高調(diào)門(mén)，而用氣不足，吐字不清，仍然不能達(dá)到送遠(yuǎn)和使觀眾聽(tīng)清楚的目的?！笨赡苷撬膽蚯莩倪@種認(rèn)識(shí)，才形成了“崔派”唱腔行腔委腕，韻味醇厚的底蘊(yùn)?！咎菩氄f(shuō)戲·網(wǎng)易博客】

   在她的唱腔里，既沒(méi)有花里胡哨的拖腔，也沒(méi)有拉大嗓門(mén)的高腔，更沒(méi)有聲嘶力竭的呼叫。她的唱腔平白如話(huà)，咬字清晰，腔隨字轉(zhuǎn)，鼻音悲咽，絲絲入扣，纏綿悱惻，內(nèi)緊外松，一切都顯得如此平靜，這正是“崔派”韻味之所在，也是豫劇界被人奉為“大青衣”之原因?！咎菩氄f(shuō)戲·網(wǎng)易博客】
   也正像我過(guò)去盛贊崔大師的博文中所寫(xiě)的那樣：我喜歡崔大師的唱法，一位戲劇專(zhuān)家曾用十五個(gè)字（即“氣不暴，聲不拖，字不逼，音不撞，形不露”），來(lái)對(duì)她的聲腔加以概括，我認(rèn)為這再妥貼不過(guò)，從氣（氣息）、聲（發(fā)聲）、字（吐字）、音（音調(diào)）、形（形體）五個(gè)方面，把崔派藝術(shù)特點(diǎn)講得再清楚不過(guò)了。她的戲不顯山漏水，不賣(mài)弄技巧，不過(guò)分張揚(yáng)，正像蘭花一樣，本真而幽香，慧中而內(nèi)斂。也像飲一杯陳年老酒，清醇濃烈，回味無(wú)窮?！咎菩氄f(shuō)戲·網(wǎng)易博客】