鄒翔《勃拉姆斯·第三鋼琴奏鳴曲、六首鋼琴小品》

這張專輯是鋼琴家鄒翔演奏勃拉姆斯《第三鋼琴奏鳴曲》以及編號(hào)為118的《六首鋼琴小品》。

這兩部分別完成于1853年和1893年的作品完全可以視作勃拉姆斯鋼琴音樂、甚至全部音樂創(chuàng)作首尾階段的兩大高峰。它們對(duì)技巧的考驗(yàn)往往不以李斯特般炫目或肖邦般悅耳的方式呈現(xiàn)，需要演奏者付出巨大的心力去探尋和再現(xiàn)音樂縝密繁復(fù)的內(nèi)在邏輯。

《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》可以看作是20歲的勃拉姆斯進(jìn)入音樂世界的宣言。他既是傳統(tǒng)的尊崇者和延續(xù)者，也是規(guī)則的突破者和挑戰(zhàn)者，這部奏鳴曲就是后一種的典型。勃拉姆斯懷有執(zhí)念地打破了傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲三個(gè)樂章的體例，而直接將其擴(kuò)充為五個(gè)樂章。鄒翔的演奏非常完美地在古典精神和浪漫氣質(zhì)之間取得了平衡，堅(jiān)實(shí)凝合的觸鍵音色，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的聲部將貫穿第一樂章的、貝多芬《第五交響曲》中那經(jīng)典的三音“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)如遒勁的骨架般鋪陳在音樂的肌理之中。在鄒翔敏銳的結(jié)構(gòu)意識(shí)之下，以第一主題的關(guān)系大調(diào)構(gòu)成的第二主題在每一次向前者的倚靠和過渡中都擁有差異微妙的延宕和伸展，使音樂保持著一種具有鮮活動(dòng)態(tài)的張力。同時(shí)他又在第二樂章和第四樂章中，以不過分緩慢的速度營造出一種仿佛在寒冬中坐在溫暖的火爐邊炙烤的敘事性和溫暖色彩。

在《六首鋼琴小品》中，勃拉姆斯晚年愈發(fā)自由的風(fēng)格得到了更充分的體現(xiàn)。正如與勃拉姆斯同時(shí)代的音樂家格里格所形容的：“仿佛一處被霧靄和云翳遮掩著的境界，在那里我們能發(fā)現(xiàn)古老教堂的遺跡，它像希臘神殿一樣佇立……”《六首鋼琴小品》證明勃拉姆斯在彼時(shí)所追求的早已不是宏大的結(jié)構(gòu)，而是以非常凝練、寫意的筆觸去傳達(dá)出一個(gè)無限遼闊、引人思索的空間。鄒翔對(duì)于力度變化以及踏板的運(yùn)用，在賦予音樂迷人詩意的同時(shí)也將六段個(gè)性迥異的作品串聯(lián)成有機(jī)的整體。第一首《a小調(diào)間奏曲》仿佛一個(gè)熱情的序奏，帶著未知的憧憬步入《A大調(diào)間奏曲》柔美夢幻的空間之中?！秅小調(diào)敘事曲》在某種意義上更像是一個(gè)帶有諧謔意味的民間舞蹈，鄒翔的演奏在速度的處理和重音的強(qiáng)調(diào)上充分印證了演奏者應(yīng)以怎樣的高度理性去精心“設(shè)計(jì)”那舉重若輕的自如感，這種自如感在《降e小調(diào)間奏曲》終曲幾組簡單和弦塑造的幽深意蘊(yùn)中達(dá)到了無以復(fù)加的地步。

毫不夸張地說，鄒翔在這兩部鋼琴文獻(xiàn)中的表現(xiàn)幾乎堪比羅馬尼亞傳奇鋼琴家拉杜·魯普在迪卡公司的權(quán)威演繹。因?yàn)閷?duì)于這樣一位早已在舒伯特《降B大調(diào)奏鳴曲》和梅西安、里蓋蒂新奇艱深的當(dāng)代作品中展現(xiàn)了自己別致審美意趣的演奏家而言，堅(jiān)持自我就是堅(jiān)持正確的道路。而在正確的道路上懷著虔誠之心不斷前行，屬于藝術(shù)的甜美果實(shí)定然會(huì)接續(xù)成長。