關(guān)于現(xiàn)代音樂(lè)的是非從未消失。在畢加索和波洛克的畫作售價(jià)過(guò)億的時(shí)候，自斯特拉文斯基的《春祭》以降，震撼人心的音樂(lè)作品仍在向聽(tīng)眾傳遞不安的漣漪?，F(xiàn)代音樂(lè)無(wú)處不在。先鋒之聲在好萊塢的驚悚電影配樂(lè)中大行其道，從地下絲絨樂(lè)隊(duì)開(kāi)始，極簡(jiǎn)主義對(duì)搖滾、流行和舞蹈音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響?！都~約客》的杰出音樂(lè)評(píng)論家亞歷克斯·羅斯照亮了這個(gè)秘密的世界，并展示了它如何彌漫于20世紀(jì)生活的每個(gè)角落。
《余下只有噪音》講述那些特立獨(dú)行的人格，他們抵制對(duì)古典主義的過(guò)去的崇拜，與廣大民眾的冷漠作斗爭(zhēng)，并違抗獨(dú)裁者的意志。無(wú)論是用最純凈的美來(lái)吸引聽(tīng)眾，還是用最純粹的噪聲來(lái)打擊聽(tīng)眾，作曲家們一直都洋溢著當(dāng)下的熱情，拒絕古典音樂(lè)作為一種式微藝術(shù)的刻板印象。
從第一次世界大戰(zhàn)之前的維也納到20世紀(jì)的巴黎，從希特勒的德國(guó)、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，羅斯將20世紀(jì)的歷史及音樂(lè)編織在一起，在最有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關(guān)聯(lián)。通過(guò)他所講述的音樂(lè)，《余下只有噪音》重述了20世紀(jì)的歷史。
