豫劇 閻立品

閻立品的唱腔咋聽起來，似乎也都是普通的豫劇唱腔，但卻能做到一個(gè)戲一個(gè)樣，處處新穎，有人物、有性格，而且感情深厚，耐人尋味。她不是以行腔花哨取勝，但并無平淡乏味之感；她的唱腔不但堅(jiān)持了豫劇的樸素大方、高昂奔放的特點(diǎn)，而且又不乏優(yōu)美娟秀、細(xì)致委婉的表情。


在表演上，閻立品從人物出發(fā)，精心研究人物后再細(xì)致的設(shè)計(jì)表演程式。其在“藏舟”中所飾胡鳳蓮的表演就堪稱是閻派藝術(shù)的典范之作。她的表演，更是令人嘆服。在這段戲中。閻立品通過不同的形體動作、不同的眼神和富于變化的指法。多層次的表現(xiàn)出了少女胡鳳蓮的羞澀心理和人物在特定環(huán)境中的特殊心態(tài)。特別是接杯一節(jié)戲，田玉川拿出蝴蝶杯贈與胡風(fēng)蓮作為信物。此時(shí)，如果胡鳳蓮高高興興的把杯接了過去，就顯得太直、太露，簡單而沒有戲味。閻立品反復(fù)琢磨，還是從胡鳳蓮這個(gè)少女的身份、感情出發(fā)去設(shè)計(jì)角色的動作：她一見田玉川要把定情的信物蝴蝶杯贈與自己，一時(shí)羞澀、激動，手足無措，羞羞答答幾次欲接又止；田玉川誤以為她不愿而將要把杯收回的一剎那，她急忙輕輕拉了一下他的衣袖，以這個(gè)細(xì)微的動作化解了誤會，卻羞得急忙轉(zhuǎn)過身去把臉兒背到一邊去，同時(shí)慢慢把手從背后伸了過去，等田玉川把杯放在自己手里，就急忙拿過來碎步跑向一邊。田玉川見胡鳳蓮接受了自己的愛情，急跪下盟誓，胡鳳蓮在一邊怎么辦呢？閻立品設(shè)想一個(gè)趁著船身晃動的機(jī)會，急忙去扶田玉川，跪著的田玉川趁勢拉住了她的手腕，她羞澀地晃搖了兩下身子，不由自主地也跪了下去。這樣一層一層地把一個(gè)生活在封建社會中的少女，初次接受愛情時(shí)的嬌羞、慌亂、矛盾、復(fù)雜的心理狀態(tài)表現(xiàn)了出來。雖然動作幅度不大，但它揭示了人物內(nèi)心深處的復(fù)雜情感。