這張專輯是小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在“布拉格之春”國(guó)際音樂節(jié)上的演出現(xiàn)場(chǎng)錄音，收錄了他與鋼琴家列夫·奧伯林、布拉格廣播交響樂團(tuán)合作的三部室內(nèi)樂作品。
德沃夏克《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作品53，作于1879年，為當(dāng)時(shí)的著名小提琴家約阿希姆而作。此曲美麗的樂思、迷人的旋律以及賞心悅目的配器風(fēng)格，都顯示出獨(dú)特的民族色彩。但小提琴聲部因常具即興演奏特點(diǎn)，樂曲結(jié)構(gòu)近似狂想曲，三個(gè)樂章的比例似乎也不太平衡，第一樂章篇幅嫌短一些。
格里格《G大調(diào)第二小提琴奏鳴曲》作品13，完成于1867年7月，格里格僅用了三個(gè)星期的時(shí)間就完成了。他后來(lái)將這部作品獻(xiàn)給了作曲家、指揮家、鋼琴家約翰·斯文森。在經(jīng)歷了痛失摯友諾爾德拉克以及與摯愛的妮娜終成眷屬這些人間的悲歡離合之后，作曲家體會(huì)到了來(lái)自身體上和心理上的痛苦。此時(shí)已不見了青春時(shí)期的那種單純的無(wú)憂無(wú)慮的歡樂與沖動(dòng)，取而代之的是用剛強(qiáng)而積極的態(tài)度去面對(duì)人生。特別是當(dāng)格里格在接過了諾爾德拉克手中的那面挪威民族音樂藝術(shù)的大旗后，他便將身上肩負(fù)的這份重任化作了堅(jiān)定的信念和無(wú)限的動(dòng)力。在這部作品中，格里格大量的運(yùn)用了挪威民族舞曲的因素，并且嘗試著將挪威民族特有的斯普林格舞曲和歐洲圓舞曲的因素有機(jī)的結(jié)合在一起，突出了非凡的民族性，在創(chuàng)作上取得了巨大的進(jìn)步。丹麥著名作曲家加德在聽完這部奏鳴曲后，曾激動(dòng)地希望格里格在創(chuàng)作下一部奏鳴曲時(shí)，挪威味要少一些，而格里格對(duì)自己所選定的道路堅(jiān)定不移，他表示：“正相反，教授先生，下一步挪威味要更多一些?！睆倪@些不難看出，格里格已經(jīng)真正開始成長(zhǎng)為一名名副其實(shí)的民族主義音樂家。
格拉祖諾夫《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作品82，完成于1904年，獻(xiàn)給小提琴家奧爾。此曲是格拉祖諾夫最廣為人知的作品，從中可看到柴科夫斯基的影響。格拉祖諾夫以高超的專業(yè)作曲手法加以處理，全曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式洗練，旋律音調(diào)接近俄羅斯民歌。
