最優(yōu)美的格里格音樂(lè)作品

這張專(zhuān)輯偉大的挪威民族音樂(lè)大師格里格最受歡迎、最優(yōu)美的音樂(lè)作品。這些唯美、寬廣的北歐風(fēng)情音樂(lè)精品，無(wú)論是管弦樂(lè)作品還是鋼琴作品都是那么生機(jī)勃勃。格里格的音樂(lè)深入汲取了挪威民間音調(diào)、民間舞蹈的精華，格調(diào)清新脫俗、色彩高雅瑰麗。最美的是他那寬廣、自由、平和的心靈，從而帶來(lái)唯美詩(shī)意的音樂(lè)。

挪威的群山和狹灣，風(fēng)光旖旎、鐘靈毓秀。挪威的傳統(tǒng)民間故事，是格里格一百多首歌曲作品的原始素材；挪威的民間舞蹈斯萊特和哈林格舞，以及傳統(tǒng)樂(lè)器哈登格提琴和蘭格萊克琴被格里格賦予了新的生命，他的音樂(lè)也節(jié)奏鮮明、充滿活力。

格里格的創(chuàng)作主要是鋼琴抒情小品和聲樂(lè)作品（包括百余首抒情獨(dú)唱曲）。如歌曲《來(lái)自祖國(guó)》（1894），以淳樸的民間曲調(diào)，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)真摯的感情，鋼琴曲《祖國(guó)之歌》（1868），以古挪威民間敘事歌的莊嚴(yán)風(fēng)格，贊頌了民族歷史的光榮，詩(shī)人比昂松特為此曲配上《前進(jìn)！這是我們先輩們的戰(zhàn)斗呼喚》的詩(shī)篇，借頌揚(yáng)祖先的業(yè)績(jī)，為現(xiàn)實(shí)的民族獨(dú)立斗爭(zhēng)吶喊。在合唱《水手之歌》（1868）、《鄉(xiāng)土在望》（1870）和許多民族題材的作品里，都以鮮明的民族情調(diào)表達(dá)了維護(hù)民族尊嚴(yán)和爭(zhēng)取獨(dú)立的愿望，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)挪威歷史發(fā)展的潮流，具有一定的歷史進(jìn)步意義。

在格里格的創(chuàng)作題材中，最突出的是以音樂(lè)表現(xiàn)了北國(guó)挪威壯麗、俊秀的自然風(fēng)貌，農(nóng)村山區(qū)的民間生活和童話傳說(shuō)中的奇幻形象。如以民間歌曲、舞曲為素材寫(xiě)的鋼琴曲《挪威民間生活素描》（1871）、《挪威農(nóng)民舞曲》（1903）等，特別是最能代表他的創(chuàng)作特點(diǎn)的鋼琴抒情小品（共66首，分別編為10集發(fā)表）。在這些作品里，通過(guò)民間音調(diào)和精雕細(xì)刻的藝術(shù)提煉，借景物抒情，把挪威的大自然和民間生活乃至神話世界，都描繪成一幅幅色彩瑰麗、風(fēng)格質(zhì)樸的音樂(lè)水彩畫(huà)。其中，出色地再現(xiàn)了挪威民間節(jié)日和農(nóng)村婚禮的歡樂(lè)場(chǎng)面，響徹著典型的挪威民間舞曲哈林、斯普林的熱情奔放和活潑的旋律，藝術(shù)地模擬出西部峽灣地區(qū)民間提琴手拉奏的五度和弦音響和山區(qū)牧民的牧牛歌調(diào)，也生動(dòng)地刻劃了民間童話里山妖、風(fēng)精、侏儒等奇幻形象。在民族風(fēng)格的探索上（如民間樂(lè)匯、調(diào)式的運(yùn)用、民族色彩性的和聲配置、民間舞曲特定的節(jié)奏音型等），都取得了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

在許多以個(gè)人精神生活為題材的抒情歌曲里，格里格表達(dá)了人生的悲歡離合之情，歌頌了愛(ài)情、母愛(ài)和友誼，為“消逝的日子”寫(xiě)過(guò)嘆惜的哀調(diào)，為“孤獨(dú)的流浪漢”唱出了同情的短歌。如在《我愛(ài)你》（1864）、《茅舍》（1869）、《游吟藝人之歌》（1876）《母親的憂傷》（1868）等形象單一并具有隨筆性的浪漫抒情歌曲里，他著力于細(xì)膩的心理刻劃和獨(dú)具一格的藝術(shù)意境，筆調(diào)簡(jiǎn)潔，形象真切，滲透著強(qiáng)烈的挪威民族的浪漫主義感情色彩，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。