這張專輯是碧扎克雙鋼琴組（由Lidija Bizjak、Sanja Bizjak兩姐妹組成）與Radoslaw Szulc指揮的斯圖加特愛樂樂團(tuán)合作，演奏馬蒂努、普朗克、肖斯塔科維奇的《雙鋼琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲》、斯特拉文斯基《雙鋼琴奏鳴曲》。兩姐妹的技術(shù)能力和對(duì)音樂作品的理解非常接近，在演奏中相互間的默契猶如一人。
這四首作品都是20世紀(jì)雙鋼琴音樂的代表作，出生在塞爾維亞的利迪婭和桑賈·碧扎克姐妹設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙的順序，將《雙鋼琴協(xié)奏曲》和《雙鋼琴奏鳴曲》結(jié)合在一起。每部作品都是其作曲家最具特色的作品。
馬蒂努的協(xié)奏曲是這四部作品中被演奏最少的一部，這可能是由于鋼琴家和管弦樂隊(duì)在實(shí)現(xiàn)完美的協(xié)調(diào)方面所面臨的困難。馬蒂努的音樂在碧扎克姐妹的手指下閃閃發(fā)光。他們享受著爵士樂般的變化和有趣的對(duì)位。
肖斯塔科維奇《a小調(diào)雙鋼琴小協(xié)奏曲》作品94號(hào)，作于1953年。無論是創(chuàng)作背景還是作品體裁，都顯示出他對(duì)于這首作品的別樣情懷。
普朗克《d小調(diào)雙鋼琴協(xié)奏曲》作于1932年。作曲家無意表達(dá)任何深刻的內(nèi)涵，純粹是為聽者、演奏者以及創(chuàng)作者自己提供聽覺和性情上的愉悅。這一點(diǎn)很可能是此曲自問世以來一直深受歡迎的原因之一，這也證明了在當(dāng)代音樂變得越來越復(fù)雜時(shí)，質(zhì)樸悅耳的“簡(jiǎn)單音樂”還是有其存在價(jià)值的。這部協(xié)奏曲自由地、富有想象力地運(yùn)用了各種表達(dá)方式，既有傳統(tǒng)的，也有時(shí)尚的；既有古典的，也有流行的。
