這張專輯是漢斯·格拉夫指揮波爾多-阿基坦大區(qū)國(guó)家交響樂團(tuán)，演奏亨利·杜蒂耶的三部管弦樂作品。漢斯·格拉夫執(zhí)掌波爾多-阿基坦大區(qū)國(guó)家交響樂團(tuán)長(zhǎng)達(dá)6年，他與作曲家亨利·杜蒂耶一起合作，錄制了全部管弦樂作品，是這些作品的權(quán)威詮釋。
亨利·杜蒂耶（Henri Dutilleux，1916年1月22日-2013年5月22日）法國(guó)當(dāng)代最杰出的作曲家之一，在當(dāng)今國(guó)際樂壇上享有極高的聲譽(yù)。他是現(xiàn)代作曲家中少有的既能被同行認(rèn)可，又能被聽眾接受和贊賞的作曲家。
杜蒂耶生于法國(guó)曼恩-盧瓦爾省昂熱，是一位活躍于二十世紀(jì)下半葉的法國(guó)古典音樂當(dāng)代作曲家。他的作品既類似拉威爾、德彪西和魯塞爾的風(fēng)格，又有獨(dú)自創(chuàng)作的風(fēng)格融合兩者，還使用序列音樂以及無調(diào)音樂來寫作。他的作品數(shù)量不多，但都具有重要影響。
杜蒂耶在一定程度上繼承了德彪西和拉威爾的法國(guó)傳統(tǒng)，同時(shí)也受到了很多來自巴托克和斯特拉文斯基的影響，但他一向拒絕被歸類到任何流派之中。杜蒂耶對(duì)于序列音樂的態(tài)度比較中庸，有時(shí)會(huì)吸取一部分技法到自己的作品，但有時(shí)也會(huì)指責(zé)部分序列主義者中的極端與偏執(zhí)。事實(shí)上，杜蒂耶更多地是將早期作曲家的傳統(tǒng)和二戰(zhàn)后的那些新穎的作曲技術(shù)融會(huì)貫通，形成了一套他自己的東西。比如，他發(fā)明了一種“反向變奏曲”，其中主題不被直接呈示出來，而會(huì)在幾次試探性的變奏后才被完整，緩慢地呈示。又比如，他從來不抗拒摻雜入一些爵士音樂的元素——除了常常使用切分音，我們還可以在他的第一交響曲中聽到低音貝斯的沉重?fù)芟?，他甚至表示過自己異常鐘愛如莎拉·沃恩那樣的爵士女伶和其他一些法國(guó)香頌歌手。
杜蒂耶的音樂受到過文學(xué)和藝術(shù)的諸多影響，比如梵高的畫作，波德萊爾的詩(shī)篇和普魯斯特的小說等等，特別是其中涉及到“記憶和時(shí)間”的段落。他的曾祖父康斯坦德就曾經(jīng)是一名畫家，和偉大的德拉克洛瓦及柯羅都是朋友，而他的外公尤利安.科斯祖爾是一名管風(fēng)琴家，與作曲家福雷交往密切。杜蒂耶至今保留著家族的傳統(tǒng)，與許多藝術(shù)家交朋友。
杜蒂耶的作品有著神秘和巨大的吸引力，在多種因素的影響下，作曲家尋找到了自己的音樂語言。那線性的木管，渾厚的弦樂及色彩性的打擊樂和銅管都給人留下深刻印象。音高，織體都折射出這位法國(guó)作曲家的精巧細(xì)膩的構(gòu)思。
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《第二交響曲“Le Double”》是由庫(kù)塞維茨基基金會(huì)為慶祝波士頓交響樂團(tuán)成立75周年而委托創(chuàng)作的，該交響樂團(tuán)于1959年12月11日在查爾斯·明希的指揮下首演。它除了一個(gè)完整的管弦樂團(tuán)外，還有來自各個(gè)樂器家族（雙簧管、單簧管、巴松管、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大鍵琴、鋼片琴、定音鼓和弦樂四重奏）的代表組成的12人室內(nèi)樂團(tuán)。這種形成允許兩個(gè)音樂主角之間微妙的相互作用，因?yàn)樗麄兟?lián)合起來，相互對(duì)抗，并在一系列不斷變化的相互關(guān)系中提供彼此的反射圖像。正是這種雙重主角設(shè)定，加上立體聲效果和多節(jié)奏的使用，使交響曲的副標(biāo)題為“Le Double”。正如作曲家所說，“這是一場(chǎng)鏡子和對(duì)比色的音樂劇”。
