20世紀(jì)偉大指揮家《費(fèi)倫茨·弗里喬伊》

這張專輯是匈牙利著名指揮家費(fèi)倫茨·弗里喬伊的錄音精選輯。參與演奏的樂團(tuán)：柏林美占區(qū)廣播交響樂團(tuán)、柏林廣播交響樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)。

費(fèi)倫茨·弗里喬伊（Ferenc Fricsay，1914年8月9日-1963年2月20日）匈牙利指揮家，20世紀(jì)重要的指揮大師之一。弗里恰伊是20世紀(jì)優(yōu)秀的音樂會和歌劇指揮家，擅長指揮莫扎特、貝多芬以及一些現(xiàn)代作品。弗里喬伊是徒手指揮，手勢不是很規(guī)范，卻很形象，采用講故事的排練方法是一大特點(diǎn)。他要求苛刻嚴(yán)厲、一絲不茍、盡善盡美，不放過任何音樂演繹上的瑕疵。

弗里喬伊的職業(yè)生涯在他即將年滿50歲時悲劇性地終止了，他留下了許多質(zhì)量上乘的珍貴錄音，這張專輯收入了其中的一部分。他的音樂會因其對傳統(tǒng)、規(guī)范的古典曲目大膽、創(chuàng)新的重塑而著名，從這套唱片中就能窺斑見豹。比如1954年他指揮肖斯塔科維奇創(chuàng)作于1945年的《第9交響曲》，在這部當(dāng)時仍被看作是“新音樂”的作品中，弗里喬伊的演繹可謂活力四射。這套唱片的錄音完全可以接受，唱片中幾個1950年代的錄音比其同時期的其它錄音要好一些。

第一張唱片由杜卡斯的《魔法師的學(xué)徒》開始，指揮家敏銳的判斷，色彩豐富的戲劇效果，加上1961年的錄音保證了它的音效，這些都使其成為了一次非凡的演釋。同樣的評價也適合于接下來魅力十足的《加蘭塔舞》。弗里喬伊似火般熱情的演繹使這部凝聚了作曲家巨大靈感的輝煌作品更加壯麗。

跟著是欣德米特的《威伯主題交響變形曲》 ，然而這是1950年代早期的錄音。問題出來了，這部原本燦爛而有趣的作品并沒有給人留下什么印象。從這一點(diǎn)上說，預(yù)期的購買者冒了一次險。問題當(dāng)然與藝術(shù)家的演繹無關(guān)，雖然人們有理由懷疑戰(zhàn)后的柏林開展音樂活動的客觀條件，但弗里喬伊的大師水準(zhǔn)和與之合作的天才音樂家們使這一切擔(dān)心成為多余。毛病出在錄音上，模糊的錄音使我們無法抓住音樂的靈魂。這的確是個遺憾，因為事實上在這個演繹中，弗里喬伊營造出來的激烈的節(jié)奏真是恰到好處地滿足了作品的需要。第一張唱片上的補(bǔ)白曲目——約翰·施特勞斯的《藝術(shù)家生涯》——也遭到了同樣的厄運(yùn)。

第二張唱片上貝多芬作品占了較多時間。同樣，它們的錄音效果也不甚理想?！度R奧諾拉序曲第三》的演繹激動人心，張弛平衡把握得極有分寸，人們可以發(fā)現(xiàn)分句的微妙處理敏感地影響了感情的變化。除此之外，就一無是處了。

整套唱片中份量最重的就要數(shù)偉大的《英雄交響曲》了，但它的開頭卻不順利，第一下和音竟然不連貫，雖然很快就改善了?？偟膩碚f，新近的錄音大多傾向于較快的節(jié)拍，這樣做的目的是出于音樂處理的需要。相比之下，弗里喬伊的處理有一點(diǎn)拖拉（各人口味不同），但它卻也為樂曲積聚起力度，并在著名的慢樂章——葬禮進(jìn)行曲——中爆發(fā)出悲劇性的莊嚴(yán)。樂隊在后兩個樂章中有著值得稱頌的活力，諧謔曲中的柏林號也因為他們的指揮而贏得了巨大的聲譽(yù)。

莫扎特的《女人心》序曲是作為補(bǔ)白出現(xiàn)的，如果這個1951年的錄音能夠稍微減少一點(diǎn)對音調(diào)的關(guān)注的話，那它就可稱得上是完美了。整套唱片附有翔實、優(yōu)秀的文字說明，生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)極為嚴(yán)格。重申一次，這套唱片旨在重現(xiàn)被記錄下來的聲音，它們的音質(zhì)有好有壞。