斯特恩、馬友友《勃拉姆斯·鋼琴三重奏、四重奏》

這張專輯收錄了勃拉姆斯的室內(nèi)樂作品：1、小提琴家斯特恩、大提琴家羅斯、鋼琴家伊斯托敏合作，演奏勃拉姆斯的三部《鋼琴三重奏》；小提琴家斯特恩、中提琴家拉雷多、大提琴家馬友友、鋼琴家艾克斯合作，演奏勃拉姆斯的三部《鋼琴四重奏》。

《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》作品8，大約作于1854年，是勃拉姆斯發(fā)表的第一首室內(nèi)樂作品。此曲糅合了貝多芬和舒曼的特點(diǎn)，旋律非常樸實(shí)優(yōu)美，三件樂器之間的對(duì)話悠閑動(dòng)人，每次聆聽都會(huì)被深深的感動(dòng)。

《C大調(diào)第二鋼琴三重奏》作品87，完成于1882年。勃拉姆斯這時(shí)年近中年，正處于創(chuàng)作最活躍最激進(jìn)的時(shí)期，經(jīng)驗(yàn)日臻豐富，已經(jīng)完成了兩首鋼琴協(xié)奏曲、三首交響曲、《小提琴協(xié)奏曲》以及大量室內(nèi)樂。勃拉姆斯是一位個(gè)性極強(qiáng)的作曲家，他追崇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x，遠(yuǎn)離浪漫主義的浮華喧囂，創(chuàng)作風(fēng)格與貝多芬、舒曼等前輩一脈相承。此曲格調(diào)莊重、內(nèi)涵豐富，具有強(qiáng)烈的戲劇性。

《c小調(diào)第三鋼琴三重奏》作品101，作于1886年，這一年勃拉姆斯五十三歲。步入晚年的勃拉姆斯，逐漸收斂了狂放的戲劇性特質(zhì)，而轉(zhuǎn)向詩(shī)情與靈動(dòng)，追求情感的厚重與堅(jiān)韌，糅合豪邁與豁達(dá)于洗練的結(jié)構(gòu)中。由于貝多芬《命運(yùn)交響曲》的調(diào)性是c小調(diào)，出于內(nèi)心的崇拜，勃拉姆斯多部c小調(diào)的作品或多或少都帶有貝多芬的痕跡。

《g小調(diào)第一鋼琴四重奏》作品25，完成于1861年11月。這是一部帶有交響性創(chuàng)作思維的室內(nèi)樂作品，選材豐富、布局嚴(yán)謹(jǐn)、形式廣闊，包含豐富的個(gè)人情感。

《A大調(diào)第二鋼琴四重奏》作品26，此曲與《第一鋼琴四重奏》幾乎同時(shí)創(chuàng)作，同時(shí)出版。這部作品與第一號(hào)形成對(duì)比，音樂中沒有過(guò)多的悲情色彩，而是充滿春意盎然的溫暖和亮麗，生機(jī)勃勃、激情奔放。結(jié)構(gòu)上采用嚴(yán)格的古典曲式。這部作品是勃拉姆斯來(lái)到維也納第一年就帶來(lái)成功聲譽(yù)的作品之一。

《c小調(diào)第三鋼琴四重奏》作品60，構(gòu)思于1854年，1856年完成后試演不成功，此后便陷入到無(wú)休止的修改當(dāng)中，直至20年后的1874年才改定出版。這是勃拉姆斯兩首長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作的作品之一（另一首是《第一交響曲》，耗時(shí)22年），也是投入感情最多、最耗費(fèi)心血的室內(nèi)樂作品，其中飽含著他內(nèi)心蘊(yùn)藏的對(duì)作曲家舒曼的悲劇印象，對(duì)克拉拉·舒曼的愛慕情結(jié)，以及那種沒有結(jié)果的愛帶來(lái)的內(nèi)心挫折與消沉情緒，因此這部作品有一個(gè)“維特四重奏”的稱號(hào)，對(duì)應(yīng)歌德的作品《少年維特之煩惱》中的主人公。