這張專輯是辻井伸行與佐渡裕指揮的維也納樂藝管弦樂團、維也納新聲合唱團合作，演奏拉威爾的鋼琴作品。這是他在維也納金色大廳的音樂會現(xiàn)場錄音。辻井伸行在演奏傾注無比熱情，帶給觀眾無窮的驚喜。
《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》作于1931年，是拉威爾晚期作品中的珠玉。擅長凝造管弦樂華麗色彩的拉威爾，將管弦樂的色彩想像轉(zhuǎn)移至鋼琴的作品中，因而鋼琴于此不僅是主奏樂器的獨白，也有繽紛亮麗的光澤、以及閃爍動人的樂想。然而，包括作曲家本身也不諱言，樂曲中也確實如同美麗的雞尾酒，夾雜了諸多前輩的音樂典型。
《悼念公主的帕凡舞曲》作于1899年。這首很短的古風作品并不向任何歷史上任何一位確切的公主致敬，但傳達出對西班牙式傳統(tǒng)和敏感的感念，這也是與拉威爾同時期作品中大量涌現(xiàn)的相同情感。這首鋼琴小品雖然精致簡潔，卻蘊藏了拉威爾最迷人的音樂語言魅力和他標志性的高貴而感性音樂情感特征。
《波萊羅》舞曲，作于1928年。拉威爾在此曲中采用了非常獨特的手法：全曲在一個固定的節(jié)奏背景上，由兩個主題及其不斷的交替反復組成。節(jié)奏充滿活力，貫穿全曲始終。全曲始終在C大調(diào)上，只是最后的兩小節(jié)才開始轉(zhuǎn)調(diào)；前半部分配有和聲，除了獨奏就是齊奏，后半部分附有淡淡的和弦。而且自始至終只有漸強的變化。
《達夫尼與克羅?！返诙M曲，作于1909-1911年。
第一部分，日出：這是一幅描繪早晨景色的畫面。音樂表現(xiàn)了迷朦的朝霧、巖石上滴下的露水珠和淙淙流水聲；同時，長笛與三把小提琴模擬出小鳥的鳴叫聲；遠方的牧羊人趕著羊群，吹著牧笛走過來。太陽升高了，大地沐浴著金色的光輝;昏睡中的達芙妮終于蘇醒過來。接著，音樂描寫了達芙妮和克羅埃重逢時的喜悅心情。
第二部分，啞劇：以長笛獨奏為主，樂曲開始奏出具有異國情調(diào)的傷感旋律，表示克羅埃跳起典雅舞蹈。接下去，音樂描寫達芙妮與克羅埃擁抱在一起，回憶起他們曲折的經(jīng)歷等等；最后，一群姑娘拿著鈴鼓上場，男青年們也闖了進來。結(jié)尾的情緒極為熱烈、沸騰。
第三部分，群舞：先出現(xiàn)的是舞蹈性的主題，隨后是群舞，音樂對歡笑喧鬧的場面進行了描繪和渲染，之后，小提琴奏出愛的主題。這個主題不斷發(fā)展，在各種樂器上變化對比，將樂曲歡樂的情緒推向最高潮。
德彪西《月光》是《貝加摩組曲》的第三曲，很有表情的行板，9/8拍子。這是德彪西的鋼琴作品中最為大眾化的一首，美麗的旋律暗示了對月光的印象，甚弱和弦的反復更加深了這一印象。接著速度輕快的琶音描寫了月光閃爍的皎潔色彩，仿佛置身于晴朗而幽靜的深夜氛圍之中。
