20世紀偉大鋼琴家《瑪塔·阿格麗奇(2)》

這張專輯收錄了瑪塔·阿格麗奇演奏的代表曲目，包括肖邦、舒曼、李斯特的鋼琴獨奏作品。

第一首樂曲是肖邦的作品，從中可以感受到阿格麗奇如何讓大部份認定這是古典作品的浪漫派人士，聽到如此煽動人心、心境變化分明的詮釋。飛利浦相當大膽地選出肖邦前奏曲作品45。這是一首陰郁且詩意的佳作，阿格麗奇的詮釋相當性格，苦甜交雜的氣氛像是預示勃拉姆斯最后一首間奏曲也會交雜著悲傷或曲折的變化，千變萬化的裝飾奏與結尾部份有類似歌劇的戲倒性及夸張。早些年錄制的前奏曲作品28最大的魅力，在于阿格麗奇的演奏掌握到罕有的優(yōu)美即興演出及火花。歡欣與頹喪、光彩與陰暗、痛苦與寧靜不斷交替出現，阿格麗奇捕捉到音樂最原始的本色并創(chuàng)造出熾熱的氣氛。作品28-1的速度為急板，速度雖快，阿格麗奇的節(jié)奏性仍然新鮮而且有條理。如果作品28-2的速度比較偏向小行板而非緩板，阿格麗奇在結尾的幾小節(jié)中，把它凄涼的風格充份而且清晰地表露無疑。接下來的作品28-4猶如突如其來奔流的血液。作品28-5的開始樂段再一次提醒我們，即使是最平淡的速度，阿格麗奇依舊能清晰地彈出抑揚變化；至于作品28-8的早期拉赫瑪尼諾夫式華麗風格、作品28-13中段帶有內省風格的“更慢”樂段，很難會有比這更具說服力的詮釋。正確來說，作品28-14的速度應該是快板而非急板，只是樂曲中多出一小段如風暴般的樂句(近年有人認為這段樂句并不適合以行板演奏，效果也不具說服力)。在阿格麗奇手中，作品28-16具有相當兇猛的爆發(fā)力，手指在第五小節(jié)的速度迅如點水，音樂有如所謂“燃燒的太陽”。作品28-23比譜上速度標記“中板”更為狂熱，因此速度記號對阿格麗奇來說或許只供參者而已（受到前一首前奏曲影幾而產生的夸張？），強烈影響到拉赫瑪尼諾夫降E小調《圖畫練習曲》作品39的前奏曲作品28-24真正展現出令人驚愕的磅礡氣勢，砰然作響的最后三個音符有如晴天霹靂。

阿格麗奇詮釋三首馬祖卡舞曲作品59比起前奏曲更得心應手，也是她唱片錄音中的珠玉之作。音樂中交織著誘人輕松的魅力，是反駁那些深信只有波蘭人、俄國人或斯拉夫民族才真正明白熟悉這類型舞曲，認為這是斯拉夫民族靈魂表白人士的有力證據。從另一方面來看，第二與第三號詼諧曲表現出肖邦最激昂與外向的一面，以兇暴猛烈的樂風來反諷與嘲笑《詼諧曲》這樣的標題。阿格麗奇流暢、火熱的第二號詼諧曲會讓大部份資深愛樂者血脈賁張。而在第三號詼諧曲中，阿格麗奇對樂曲的掌控更加驚人，隨著如銀鈴般清脆的琴聲，流泄而出的音樂不斷變換各種不同的感覺。阿格麗奇其它的處理手法還包括點燃肖邦音樂中燦爛耀眼的每一面向。

馬祖卡之后，按著我們來看看波蘭另一種民間舞蹈，即帶有宮廷氣質且講究禮儀秩序的波蘭舞曲。在一般俗稱為《英雄》的《降A大調波蘭舞曲》里，阿格麗奇重新塑造中段連李斯特都驚嘆不已的繁復八度音（李斯特形容他在這里聽到“波蘭騎兵的馬蹄聲”）。她的演出非常刺激，幾乎是在完全控制與放肆奔放的邊緣間徘徊。從另一方面來看，《降A大調波蘭舞曲》作品61或可稱為是一首幻想曲，它和《英雄》波蘭舞曲只有調性相同。這首波蘭舞曲是肖邦最具精神探索的杰作，樂曲剛開始的段落風格現代化，肖邦以顫音讓單個音符一變?yōu)槎?、三到四倍的結構，對初聽者來說著實會令人不解;但是對早期研究肖邦頗有心得的學者尼克斯（Frederick Niecks）而言，《波蘭舞曲-幻想曲》價值是在“它的心理層面”。

肖邦同時期完成的作品還有《第三鋼琴奏鳴曲》，它與《第二鋼琴奏鳴曲》、《波蘭舞曲-幻想曲》、船歌、四首敘事曲及幾首晚期的馬祖卡舞曲一同成為肖邦的巔峰代表作。樂曲一開始就是非常典型的阿格麗奇風格，樂曲速度從譜上標示的“莊嚴的”變成“激動的快板”，與吉列爾斯、李帕蒂等名盤完全不同。詼諧曲在阿格麗奇手中有如閃爍的磷火，即使是三段體的中間樂段也沒有一刻的平靜，不過A段主題再現前出現了一段非常短暫的休止。阿格麗奇的緩板也是一樣幾乎沒有寧靜的一刻，樂曲一開始就展現出阿格麗奇所有理念，很少有如此自然且其有說服力的詮釋。結尾樂段的精力充沛，敏捷程度有如霍洛維茲，這樣的演奏品質遠遠超出與阿格麗奇同輩的鋼琴家甚多。霍洛維茲“不夠沖動就一無結果”的主張在稍后也得到魯賓斯坦的響應，而魯賓斯坦對阿格麗奇的沖勁與激烈深感不可思議。阿格麗奇不是為快而快，但是效果卻有如一條滔滔不絕的大河。

最后是舒曼與李斯特，這兩位肖邦最敬重的作曲家（雖然他們并不同等欣賞肖邦）作品。直到近幾年，舒曼《第二鋼琴奏鳴曲》仍然是舒曼三部奏鳴曲中最受喜愛的一部，它不像第一與第三的極度浪漫，而是一部被舒曼稱為“解體、腐敗”的作品。在阿格麗奇敏捷的雙手下，這部奏鳴曲散發(fā)出耀眼的光芒與原創(chuàng)性。在第一樂章的結尾樂段中，阿格麗奇快馬加鞭地盡可能加快速度沖到終點。她的小行板樂章表現出熱情、內斂的風格，狂烈之余又照顧到舒曼音樂中的細節(jié)。