20世紀偉大鋼琴家《阿爾弗雷德·布倫德爾(1)》

這張專輯收錄了阿爾弗雷德·布倫德爾的演奏錄音，包括海頓、莫扎特、舒伯特、舒曼的作品。布倫德爾在1997年獨奏會的曲目中示范了他與海頓音樂的大膽交戰(zhàn)。他將李斯特與布梭尼的曲子放在上半場，然后下半場以舒曼獻給李斯特的《C大調(diào)幻想曲》Op.17開始，如此給觀眾浪漫時期前后復(fù)雜脈絡(luò)的對照，但是音樂會并沒有結(jié)束在舒曼《崔斯坦》一般迷人消逝的和聲中：最后一首曲子是海頓的兩個樂章奏鳴曲Hob.XVI：40。這一次海頓沒有被當(dāng)作開場曲來讓觀眾就座、保守的贊同音樂史紀般的順序，而是被當(dāng)成節(jié)目中最重要的曲子，在許多程度上都是音樂反思與言論的高潮與頂點。布倫德爾略過海頓后期喜歡的、累積豐富珍品的重量級奏鳴曲，選擇這個游走于天真、放松歡鬧與活潑動力的獨特曲子。

另一位作曲家舒伯特因為他無可懷疑的音樂道德被布倫德爾全力擁護。尤其是兩組被稱為《即興曲》的作品似乎在布倫德爾很年輕時便與奏鳴曲一樣擄獲他的心，本就是完美的作品，也無疑它們的音樂價值可以永存。這些作品實際上已示范了舒伯特的所有技巧及不同情感的表達，布倫德爾的觸鍵可以毫無阻礙地從輕柔轉(zhuǎn)變成傲慢與戲劇性，他可以在中低強弱的范圍將鋼琴演奏出管弦樂的效果，還有他發(fā)展出對器樂舞曲與歌很好的脈動感，這都注定他能夠?qū)⒈砻嫔鲜浪椎妮p盈底下隱含的騷亂述說出來。布倫德爾曾為一些當(dāng)代著名藝術(shù)歌曲演唱家伴奏，這意味著他了解舒伯特《冬之旅》與人際孤絕的寒涼之間的緊密連結(jié)，以及即使在《即興曲》D.899與935一些開頭的溫柔旋律對話，都能在他手下凍結(jié)。

舒曼的作品在布倫德爾漫長多姿的演奏生涯中，一直扮演重要的角色。在他所有偉大的作品中，布倫德爾只保存了《升F小調(diào)奏鳴曲》Op.11、《幽默曲》Op.20、及《戴維幫舞曲》Op.6給后代子孫。如我說過，他之所以傾向舒曼，起源于一種深深的、幾乎是永不滿足的，對每一種旋繞的、秘語般事物的好奇。浪漫時期所有善與惡的精神，都呈現(xiàn)在舒曼用音樂對霍夫曼、諾瓦立斯、或強·保羅等人書中內(nèi)容與角色的演繹：它們將彼此拖進人類墮落的深淵，但又在轉(zhuǎn)瞬間回旋向上，在光明中投向自己理想的形象。布倫德爾在這個不安的親昵、片刻的暗示、及廣大浩瀚的設(shè)計中如魚得水。即使當(dāng)舒曼音樂中沉重、幽魂般的動機，像對黑夜致敬，他仍在這里先知般確定的注下無以言喻的懇切，讓鋼琴成為詮釋的工具。