20世紀偉大鋼琴家《艾德溫·費雪》

這張專輯收錄了艾德溫·費雪的演奏錄音，包括巴赫的鋼琴作品。以現(xiàn)今的標準來看，費雪演奏的巴赫離現(xiàn)在認為“正確”的標準還太遠，不少學院派鋼琴家對這些“浪漫主義”的錄音都避之唯恐不及。然而，這些貼在費雪身上的“浪漫”標簽實在把他的藝術過份單純化，而且沒有點到核心。依照費雪的看法，詮釋者的任務是“找出作品原有的特色”，他認為巴赫時期高速發(fā)展的演奏技巧在二十世紀已經(jīng)沒落，巴赫樂譜上的動態(tài)指示、聲音記號或速度標示很少，得全靠演奏者的直覺、學習與自行去揣摩音樂風格。費雪揣摩的方式是全面性研究巴赫的作品，而且不只局限在鍵盤樂器作品上。

《十二平均律》錄音是費雪研究巴赫作品的重要里程碑。這是第一套(多年來也是唯一一套)《十二平均律》全集錄音，首次發(fā)行至今已有六十多年，但是它仍然稱得上本世紀最優(yōu)秀的錄音之一。在旋律線條與微妙的音色變化上，為這套專輯挑選曲目的布倫德爾認為，選出的這幾首前奏曲與賦格是他聽過最令人興奮的演出。在費雪詮釋的巴赫里，每個聲部都有自己的個性與色彩，復雜的對位結構明晰，但是又不流于一般鋼琴家在詮釋巴赫時，完全仰賴敲擊鍵盤的方式以求各聲部的結構清楚。費雪尤其重視音質(zhì)，很少人能彈出如他一般美麗的最弱音樂句。毫無敲擊痕跡的圓滑線樂句有著如宗教般自然安詳?shù)臍庀ⅲ@種特色在《十二平均律》第一輯的升c小調(diào)、降b小調(diào)、B大調(diào)前奏曲與賦格，還有f小調(diào)、升f小調(diào)及b小調(diào)賦格可以清楚聽見?！妒骄伞返诙嫷腅大調(diào)前奏曲與賦格、升c小調(diào)前奏曲、降B大調(diào)前奏曲及升b小調(diào)前奏曲是費雪音色變換的最好范例。甚至在費雪特意夸大風格的樂曲里，最弱音樂句還是經(jīng)常在音樂里出現(xiàn)，第二輯的d小調(diào)前奏曲第十八小節(jié)就是最好的例子，突如其來的動態(tài)把樂曲帶往令人興奮卻又充滿張力的境地。

費雪詮釋的巴赫爭議焦點，在于他修改了譜面上的東西。很多地方可以聽出費雪為了特別強調(diào)樂曲抑揚頓挫的感覺，在低音部原音差八度處再一次重復音符，最明顯的例子(但并不完全具說服力)就是第一輯的b小調(diào)前奏曲，費雪的左手在低音差八度地方重復所有音符。另一項改變是他偶而會用鋼琴不同的音域來演奏一些樂句，通常是比原音高八度。他在彈奏《十二平均律》時很少這么做，但是幻想曲就不一樣了。

在幻想曲里，費雪采用字面上“幻想曲”的意義來詮釋，他在變換音域的時候大量運用彈性速度，營造出自然而帶有即興意味的聲音。長久以來，許多人認為費雪是從古典的角度來議釋《半音幻想曲與賦格》。他的演出有許多獨創(chuàng)特色，最明顯的例子是費雪把開始的琶音和弦速度放慢，接著又以完全自由的方式處理和弦。我們可以這么說，費雪彈奏這首曲子時，沒有兩次是相同的?！禷小調(diào)幻想曲》BWV922是很罕見的作品，甚至現(xiàn)今能找到的錄音也不多（布倫德爾幾乎是第二位演奏這首樂曲的鋼琴家）。在八度音的音域變換中，音樂充滿著狂野的感覺，展現(xiàn)出費雪最好的一面。柔美的和弦是他的特點之一，很少人能彈出這樣美麗的樂句。在平衡與加重每一和弦的聲部上，費雪有超乎常人的能力，他能讓音樂傳達出更豐富的情感。這首《幻想曲》就出現(xiàn)很多這樣的樂句。

《a小調(diào)幻想曲與賦格》BWV904是費雪不受樂譜拘束的另一個例子。除了加重低音域，費雪還特別強調(diào)與擴張開始的和弦動機，產(chǎn)生有如管風琴的聲音效果，讓作品呈現(xiàn)出不同于一般的宏偉莊嚴。賦格部份嚴謹而且對比效果完美，第二段賦格一開始的溫和主體樂段令人印象特別深刻。

三首協(xié)奏曲同時展現(xiàn)費雪身為鋼琴家與指揮家的功力。費雪也是位頗受敬重的指揮，他在音樂會上以演出莫扎特交響曲或巴赫《布蘭登堡協(xié)奏曲》最受好評，他也曾經(jīng)把巴赫《十二平均律》第一輯的《a小調(diào)前奏曲與賦格》改編成管弦樂曲。或許指揮與改編樂曲的經(jīng)驗讓費雪在彈奏這些協(xié)奏曲的時候，并不會去特別凸顯鋼琴部份，鋼琴的地位與樂團是平等的，只有在獨奏的時候才會特別成為音樂的中心。在其它巴赫錄音里，費雪修改了他認為需要更動的部份，通常他會根據(jù)樂譜再提高八度來演奏、為強調(diào)而重復某些樂句，或加重巴赫原有的和弦，如同布索尼改編的d小調(diào)與f小調(diào)協(xié)奏曲般的巨幅擴展與延伸鍵盤樂器部份。雖然這里所收錄的協(xié)奏曲錄音有很多值得贊揚的地方，我還是要特別提一下《f小調(diào)協(xié)奏曲》美到就像能夠超越時空的慢板樂章。

這套錄音中的贊美詩前奏曲《我呼喚你，耶穌基督》是補白巴赫作品的最佳曲目。布索尼的改編雖然充分利用鋼琴的資源特色，但是相當忠于巴赫原作，也很適合費雪詮釋巴赫的風格。